描述
桌子；罗马，19世纪。 大理石，硬石和黑檀木。 其中一个铜制的壁炉不见了。 尺寸。75 x 51.5厘米（直径）。 圆顶桌由乌木制成，四条翘脚上有青铜贴花。顶部用彩色硬石装饰，与代表罗马市不同建筑的小型微型马赛克相结合。 微型马赛克镶嵌艺术在18和19世纪蓬勃发展。这个词是由阿瑟-吉尔伯特爵士创造的，指的是用小块珐琅制作的马赛克。早在文艺复兴时期，佛罗伦萨的马赛克就普遍使用鸟来代表季节，在巴洛克时期变得更加频繁，作为纯洁和灵魂的象征。微型马赛克艺术诞生于梵蒂冈，以应对其绘画收藏的恶化。教皇的工作室意识到建筑马赛克会随着时间的推移而保持其颜色，于是开始尝试用玻璃马赛克的技术来重现这些杰作。梵蒂冈保留了这一配方的秘密，该配方允许用微型马赛克进行精确复制，其暗淡程度和色泽质量使复制品与原画无法区分。早在19世纪，为了满足旅游市场的需求，私人作坊开始在罗马大量涌现。商业马赛克开始有了各种装饰品。其中许多作品保存在圣彼得堡的冬宫博物馆、伦敦的吉尔伯特收藏馆和梵蒂冈本身。
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桌子；罗马，19世纪。 大理石，硬石和黑檀木。 其中一个铜制的壁炉不见了。 尺寸。75 x 51.5厘米（直径）。 圆顶桌由乌木制成，四条翘脚上有青铜贴花。顶部用彩色硬石装饰，与代表罗马市不同建筑的小型微型马赛克相结合。 微型马赛克镶嵌艺术在18和19世纪蓬勃发展。这个词是由阿瑟-吉尔伯特爵士创造的，指的是用小块珐琅制作的马赛克。早在文艺复兴时期，佛罗伦萨的马赛克就普遍使用鸟来代表季节，在巴洛克时期变得更加频繁，作为纯洁和灵魂的象征。微型马赛克艺术诞生于梵蒂冈，以应对其绘画收藏的恶化。教皇的工作室意识到建筑马赛克会随着时间的推移而保持其颜色，于是开始尝试用玻璃马赛克的技术来重现这些杰作。梵蒂冈保留了这一配方的秘密，该配方允许用微型马赛克进行精确复制，其暗淡程度和色泽质量使复制品与原画无法区分。早在19世纪，为了满足旅游市场的需求，私人作坊开始在罗马大量涌现。商业马赛克开始有了各种装饰品。其中许多作品保存在圣彼得堡的冬宫博物馆、伦敦的吉尔伯特收藏馆和梵蒂冈本身。
