PRIEUR BARTHÉLEMY (1536 - 1611)

巴特勒米神父（1536 - 1611）。女人从她的脚上拔出一根刺。该作品附有出口许可证。该艺术品附有查尔斯-艾弗里博士2020年9月的专业知识（摘录如下）和一份金属合金的检验文件。在树桩（Boissel de Monville）的截顶上有""BM "的标记。大理石底座的尺寸。8.5x10x10厘米。 出处。男爵Hippolyte Boissel de Monville (1794-1873)，收藏家和代理人，特别是为罗斯柴尔德家族收藏；""Catalogue de la Précieuse Collection de Bronzes Italiens des XVe et XVI siècles, composant la ColLection de M B. de M [onville]", Drouot, Paris 24-25 January 1861, lot 11, sold for 750 Fr. ；比较文献。W. Bode, ""J. Pierpont Morgan的收藏：文艺复兴时期和后续时期的青铜器"", 巴黎1910年, pp.Lamy, "L'inventaire de Barthélémy Prieur, sculpteur du roi", in Bulletin historique et littéraire de la Société du Protestantisme francais, XCVI, (Paris 1949, pp. 41-68); C. Grodecki, "" Documents du Minutier Centrai des Notaires de Paris: histoire de art aux XVIe siècle" (Cl 540-1600) II, Paris 1986, pp.129-33；M. Buckling, "Die Negervenus", Liebieghaus, Fratùcfurt-am-Main, 1991；A. Lefebure, "L'atelier de Barthélemy Prieur et imagerie royale sous le règne d'Henri IV", and R．Seelig-Teeuwen, "Barthélemy Prieur, portraitiste d'Henri IV et Marie de Medicis", in Avènement d'Henri IV, quatrième centenaire, vol. 5, Les arts au temps d'Henri IV, Association Henri IV, 1989 (Pau, 1992) ；R.Seelig-Teeuwen, ""Barthélemy Prieur, contemporain de Germain Pilon"", in Germain Pilon et les sculpteurs francais de la Renaissance (Louvre, Conférences et colloques. La Documentation française) (Paris 1993), pp.365-85; A. Radcliffe, "" The Robert H. Smith Collection:1500-1600年的青铜器"，伦敦，1994年；R. Seelig-Teeuwen，""Prieur"，载于《艺术词典》，伦敦，1996年，第25卷，第576-77页；A. Radcliffe和N. Penny，""1500-1650年文艺复兴时期的青铜器艺术"，罗伯特-H-史密斯收藏，伦敦，2004。R. Seelig-Teeuwen, ""Prieur", in The Encyclopedia of Sculpture, New York / London 2004, pp.1362-65; R. Seelig-Teeuwen, ""Barthélémy Prieur", in G. Bresc-Bautier & G. Scherf [ed.R. Seelig-Teeuwen、D. Bougarit和F. G. Bewer，""Barthélémy Prieur fondeur, son atelier, ses methods-de travail"，法国青铜雕塑。材料和技术161h-18世纪，伦敦2014年，第18-38页。 Barthélémy Prieur是一位以石头和大理石为材料的法国雕塑家，尤其是在他生命的最后阶段，他专门铸造青铜雕像系列，以吸引零售商业（略早于佛罗伦萨雕塑家-铸造师Antonio Susini根据Giambologna的模型制作的雕像）。1564年至1567年间，他在都灵的Emanuele Filiberto di Savoia公爵的宫廷工作，在意大利时，他可能去过佛罗伦萨、米兰和罗马。根据记录，他于1571年在巴黎为他的第一个赞助人马德莱娜-德-萨沃伊的表妹制作了两件铜质美德，用于纪念她已故的丈夫康涅狄格-蒙特莫朗西的心脏。1583年普里奥尔的第一任妻子去世后，他的一份清单显示了他的富裕程度，以及他所制作的青铜模型的范围。由于是新教徒，他逃到了色当，1591年他在那里被亨利四世任命为国王的雕塑家。1594年，他跟随这位君主回到巴黎，参与了卢浮宫的建筑装饰工作，并为亨利四世和他的王后玛丽-德-美第奇的纪念碑准备雕像。四分之一个世纪后，另一份清单是在普里奥尔本人于1611年去世后制定的，其中揭示了更广泛的小型青铜器生产过程中的模型--石膏模具、蜡铸模型和青铜器，有些只是部分完成，在铸造厂里成排地站着，等等。这些作品包括国王和王后的形象，其中最著名的是亨利四世骑马击败敌人的一组形象，还有动物，以及古典或风俗的人类形象。 普里埃尔的裸体女郎。 普里尔的许多年轻女性雕像和半身像的特点是，像本例一样，几乎都是世俗的，实际上是异教的，古典的仙女或女神，以及儿童--通常是丘比特，或普通的，顽皮的小男孩--的脸部轮廓，如这里所使用的：高额头从一个小鼻子向后倾斜，几乎是希腊式的连续线条，发线后退，而小嘴唇抿着，出现在一个优雅的后退的下巴之上。普里尔的一些雕像描绘了正在上厕所的裸体女性。雷德克里夫在1994年为这一类型的优秀作品编目时写道，并在2004年（与N.Penny）重复了这句话。