描述
归功于罗伯特-勒夫（1755 - 1830）。 带着粉色围巾和裙子的女人的画像 帆布，原版担架 40,5 x 32,5 cm 背面的题词是 "Robert Lefèvre de Bayeux / du Merle (?) / de Larminat"。 (旧址修复) 画的背面有一个19世纪的题词，将其归于肖像画家罗伯特-勒费弗尔，他主要在第一帝国时期就很有名。然而，除非假设是早期作品，然后是激进的演变，否则这幅画中没有任何东西能让人想起罗伯特-勒弗尔的方式。我们谨慎地提议将这幅画作归于弗朗索瓦-华托，也就是安托万-华托的侄子，被称为里尔的华托。这位艺术家在素描、版画和绘画中增加了时尚形象，特别是参加了《法国服装杂志》。此外，他还喜欢描绘优雅女性的绝对轮廓，她们的脸被大帽子遮住--就像我们这幅画中的情况。他的一幅大型画作《Une Fête au Colisée》（1789-90）保存在里尔的美术博物馆中，画中的几个 "时尚受害者 "代表了大革命初期的法国时尚。
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归功于罗伯特-勒夫（1755 - 1830）。 带着粉色围巾和裙子的女人的画像 帆布，原版担架 40,5 x 32,5 cm 背面的题词是 "Robert Lefèvre de Bayeux / du Merle (?) / de Larminat"。 (旧址修复) 画的背面有一个19世纪的题词，将其归于肖像画家罗伯特-勒费弗尔，他主要在第一帝国时期就很有名。然而，除非假设是早期作品，然后是激进的演变，否则这幅画中没有任何东西能让人想起罗伯特-勒弗尔的方式。我们谨慎地提议将这幅画作归于弗朗索瓦-华托，也就是安托万-华托的侄子，被称为里尔的华托。这位艺术家在素描、版画和绘画中增加了时尚形象，特别是参加了《法国服装杂志》。此外，他还喜欢描绘优雅女性的绝对轮廓，她们的脸被大帽子遮住--就像我们这幅画中的情况。他的一幅大型画作《Une Fête au Colisée》（1789-90）保存在里尔的美术博物馆中，画中的几个 "时尚受害者 "代表了大革命初期的法国时尚。
