描述
归功于尼古拉-凡-戈普（1758年，巴黎-1820年，瓦兹河畔博蒙）。 绘画课 布面油画 55 x 46 厘米 18世纪晚期 无框架 这幅画的作者是尼古拉-凡-戈尔普，刻在担架的背面，与人们对这位艺术家的了解完全吻合，他的作品经常与路易-莱奥波德-波伊的作品相混淆（保罗-马莫坦甚至认为他是 "波伊的模仿者"）。 这位年轻女画家的娃娃脸--她那迷人的老师并不是偶然让她临摹《爱乐之城》的--与凡高的女性模特相吻合，例如在《尼娜吟唱的浪漫》（图卢兹，奥古斯丁博物馆）或《啊！嘞！》（兰斯博物馆）中看到。同样的，这个雕塑的处理方式与Falconet在《Vergennes伯爵夫人及其夫人的肖像》（Darmancier et Clair, Bourges, 2014, 53,000欧元）底部的《爱》相同。作为博伊的同代人，尼古拉-凡-戈普加入了18世纪末在法国兴起的 "新荷兰 "绘画潮流（弗拉戈纳尔和玛格丽特-热拉尔也是这一潮流的典范）：即带有色情色彩的轶事、亲密和迷人的绘画，其流畅和细致的触感让人想起黄金时代的荷兰。我们的画作是在艺术家职业生涯的早期，即1780年代或1790年代初完成的，这使它处于他早期职业生涯的背景中。
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归功于尼古拉-凡-戈普（1758年，巴黎-1820年，瓦兹河畔博蒙）。 绘画课 布面油画 55 x 46 厘米 18世纪晚期 无框架 这幅画的作者是尼古拉-凡-戈尔普，刻在担架的背面，与人们对这位艺术家的了解完全吻合，他的作品经常与路易-莱奥波德-波伊的作品相混淆（保罗-马莫坦甚至认为他是 "波伊的模仿者"）。 这位年轻女画家的娃娃脸--她那迷人的老师并不是偶然让她临摹《爱乐之城》的--与凡高的女性模特相吻合，例如在《尼娜吟唱的浪漫》（图卢兹，奥古斯丁博物馆）或《啊！嘞！》（兰斯博物馆）中看到。同样的，这个雕塑的处理方式与Falconet在《Vergennes伯爵夫人及其夫人的肖像》（Darmancier et Clair, Bourges, 2014, 53,000欧元）底部的《爱》相同。作为博伊的同代人，尼古拉-凡-戈普加入了18世纪末在法国兴起的 "新荷兰 "绘画潮流（弗拉戈纳尔和玛格丽特-热拉尔也是这一潮流的典范）：即带有色情色彩的轶事、亲密和迷人的绘画，其流畅和细致的触感让人想起黄金时代的荷兰。我们的画作是在艺术家职业生涯的早期，即1780年代或1790年代初完成的，这使它处于他早期职业生涯的背景中。
