描述
1700年左右的热那亚学校，在Magnasco的品味中 在风景中休息的人 椭圆形画布上的油彩（19世纪初衬托）。 124 x 92 cm (事故发生在中央) 在其带有丝带和月桂树叶的古董框架中 安科纳画家Domenico Peruzzini的儿子，Francesco在1682年至1686年期间在博洛尼亚定居四年之前，曾到过几个意大利城市。在那里，他与塞巴斯蒂安诺-利玛窦一起工作。1703年，他在费迪南-德-美第奇的赞助下移居托斯卡纳，并与亚历山德罗-马格纳斯科一起工作。1712年，他跟随马格纳什科来到米兰，并与他合作到1720年代。他为马格纳什科摆放人物的风景画作画，他火热的、近乎表现主义的风格与热那亚画家的奢侈风格完美契合。佩鲁齐尼的世界是源自萨尔瓦托-罗萨的旺盛的自然界，通常是岩石和野生的，其中小的、经过图式化处理的人物散布在景观中。艺术家经常使用椭圆形或圆形的格式。
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1700年左右的热那亚学校，在Magnasco的品味中 在风景中休息的人 椭圆形画布上的油彩（19世纪初衬托）。 124 x 92 cm (事故发生在中央) 在其带有丝带和月桂树叶的古董框架中 安科纳画家Domenico Peruzzini的儿子，Francesco在1682年至1686年期间在博洛尼亚定居四年之前，曾到过几个意大利城市。在那里，他与塞巴斯蒂安诺-利玛窦一起工作。1703年，他在费迪南-德-美第奇的赞助下移居托斯卡纳，并与亚历山德罗-马格纳斯科一起工作。1712年，他跟随马格纳什科来到米兰，并与他合作到1720年代。他为马格纳什科摆放人物的风景画作画，他火热的、近乎表现主义的风格与热那亚画家的奢侈风格完美契合。佩鲁齐尼的世界是源自萨尔瓦托-罗萨的旺盛的自然界，通常是岩石和野生的，其中小的、经过图式化处理的人物散布在景观中。艺术家经常使用椭圆形或圆形的格式。
