Raoul DUFY (Le Havre 1877 - Forcalquier 1956)

电力仙女的项目，1937年 纸上水粉画与瓷砖 49 x 64 cm 正在观看 右下角有签名，部分可辨认为拉乌尔-杜菲 左侧注有Lemonnier...Dufay...Guillaume Gilbert 1603 Arte maquetica 出处 : 加列拉宫拍卖会，巴黎，1967年6月6日，第52号转载 伽利略宫拍卖会，巴黎，1969年12月9日，第9号拍品。 私人收藏 参考文献 : Fanny Guillon-Laffaille, Raoul Dufy, Catalogue raisonné des aquarelles, gouaches et pastels, Tome 2, Edition Louis Carré, Paris 1982, tome 2, n°1931 reproduced p.318 1937年，巴黎举办了国际现代生活艺术与技术应用博览会。这是20世纪上半叶最大规模的工业现代化的公开展示。事实上，在世界出现真正的 "技术高潮 "的时候，这个展览为参加展览的各个国家提供了一个优越的环境，以说明现代性、进步或以更细致的方式说明技术和技术创新等关键概念。 在巴黎，这种现代化的推动力体现在电力网络的部署上。早在1889年的世界博览会上，在舆论的压力下，巴黎市议会决定建立一个电力分配网络。这个网络随后以特许权的形式委托给六家公司，并在巴黎及其郊区之间划分为八个电力区。从1907年到1913年，为了优化电力生产和运输成本，这些特许权被合并并委托给 "部门联盟"。1914年1月1日，在对效率的同样追求中，一个单一的公司成立了：巴黎配电公司（CPDE）。这家公司从六家特许经营商手中接过来，垄断了巴黎的公共照明。从1930年起，为了满足对电能日益增长的需求，CPDE专门致力于电力运输。为此，该公司在生产厂和负责转换和使电力网络保持一致的变电站之间建立了互连。因此，这种重组允许扩大用电范围。正如对巴黎现代艺术博物馆总策展人索菲-克雷布斯的采访记录所示。 "从1918年到1938年，法国的电力覆盖率跃升了77%：[......]几乎90%的法国公社都接入了网络。然而，这种联系并没有逐一到达所有家庭：直到20世纪50年代末，才出现这种情况。 为了迎接1937年的国际博览会，1936年7月7日，巴黎配电公司委托拉乌尔-杜菲为卢米埃尔和电力宫大厅的墙壁创作一个不朽的装饰。当时，艺术家的名字已经为公众所熟知，在野兽派的圈子里特别有共鸣。由于他的装饰性和梦幻般的风格，各公司都要求他发挥才能，创造独特的环境。因此，当CPDE要求杜菲设计卢米埃尔宫和电力宫时，他已经有了大量的调试经验。据现任苏黎世市文化局视觉艺术部门负责人Barbara Basting介绍，这座由Robert Mallet-Stevens在Champ-de-Mars上建造的宫殿呈现出一种前卫的建筑风格，宣称自己是这次活动中 "最具远见的模式"。的确，按照她的说法。 "与主宰Champ de Mars的德国和苏联的浮夸和胜利的建筑形成对比，增强了Robert Mallet-Stevens项目的优雅和严谨性[...]。这并不是说他没有超强的能力：他的塔楼支撑着全新的韦桑灯塔的灯笼，这在当时是世界上最强大的灯塔。在广场上，一个发光的拱门，火花飞溅，加强了它的壮观程度。没有人会误解这场灯光狂欢的信息：这就是未来，而为了这个未来，我们需要电力。 与卢米埃尔和电力宫一样，CPDE主任查尔斯-马勒加里向拉乌尔-杜菲委托的作品是积极赞助政策的一部分，目的是为科学进步服务。它是对法国现代性和人类天才的所有创造性的重新诠释。虽然杜菲项目的目标是科学的，但它也是社会的，因为它符合1936年5月至1938年4月间执政的人民阵线的期望。比如说