描述
一个模仿日本漆器的欧洲清漆柜。它以一个大的拱形门打开，放在两个方腿上，中间的腿是accolade的形式。中间的面板上装饰着代表三个中国人的风景的场景。门的周围装饰着鲜花和绿叶。有纹路的大理石桌面。18世纪下半叶。 高度：78厘米 - 宽度：59厘米 深度：43厘米（轻微事故） 自古以来，漆器在远东制造，从16世纪，特别是17世纪传入欧洲。屏风和橱柜使著名的收藏品声誉鹊起。然而，对漆器的需求在富裕人群中变得越来越重要。由于价格仍然很高，有人提出了一个替代方案：清漆。早在1670年，第一批清漆工就已经为人所知，其中一些人为我们所熟知：朗格瓦（Langlois），尤其是马丁斯（Martins），他们的名字将一直伴随着这项技术。与进口漆相比，清漆的价格要低得多，清漆使装饰能够适应形状，并使用东方漆中不存在的对称性。由于中国风在整个18世纪都很流行，清漆师们进行了调整，他们的作品中加入了 "中国式 "的字符，为了更好地模仿漆器，视角变得阴险。
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一个模仿日本漆器的欧洲清漆柜。它以一个大的拱形门打开，放在两个方腿上，中间的腿是accolade的形式。中间的面板上装饰着代表三个中国人的风景的场景。门的周围装饰着鲜花和绿叶。有纹路的大理石桌面。18世纪下半叶。 高度：78厘米 - 宽度：59厘米 深度：43厘米（轻微事故） 自古以来，漆器在远东制造，从16世纪，特别是17世纪传入欧洲。屏风和橱柜使著名的收藏品声誉鹊起。然而，对漆器的需求在富裕人群中变得越来越重要。由于价格仍然很高，有人提出了一个替代方案：清漆。早在1670年，第一批清漆工就已经为人所知，其中一些人为我们所熟知：朗格瓦（Langlois），尤其是马丁斯（Martins），他们的名字将一直伴随着这项技术。与进口漆相比，清漆的价格要低得多，清漆使装饰能够适应形状，并使用东方漆中不存在的对称性。由于中国风在整个18世纪都很流行，清漆师们进行了调整，他们的作品中加入了 "中国式 "的字符，为了更好地模仿漆器，视角变得阴险。
