18世纪的意大利学校。归属于FRANCESCO DE MURA（那不勒斯1696 - 1782）。 "圣约瑟夫和孩子"。 布面油画。 尺寸。75 x 63厘米；93 x 81厘米（框架）。 虔诚的形象，其主角是圣约瑟夫和孩子，他们被放在构图的中心，在一个黑暗的中性背景上。与这一主题的表现形式相反，父亲和儿子并没有看着对方，而是各自望着对方的地平线。这幅作品没有其他分散注意力的元素，只有白色的花朵，它是约瑟夫的图标符号。在反宗教改革之前，圣约瑟夫的形象通常被放在背景中，因为人们并不重视他的神学意义。然而，在特伦特会议之后，他作为耶稣童年时期的保护者和青年时期的引导者的主导作用被恢复了，他在这里被描绘成这样。与婴儿形象的温柔、无助和坦诚相比，圣约瑟夫被描绘成一个不朽的、典型的巴洛克式人物，画面的金字塔式构图强化了这一印象。通过这种表现形式，作者在视觉上强调了耶稣的假定父亲作为保护者的决定性作用。 从其风格特点来看，这件作品可以归于弗朗西斯科-德-穆拉，他是巴洛克晚期的意大利画家，主要活跃在那不勒斯和都灵。在多梅尼科-维奥拉（Domenico Viola）的工作室接受培训后，1708年他加入了弗朗西斯科-索里梅纳（Francesco Solimena）的工作室，在那里他一直待到1730年，在穆拉的早期作品中可以看到索里梅纳及其绘画技巧的影响，如1713年为San Girolamo alle Monache教堂绘制的《十字架上的基督与圣约翰》，以及在1720年代早期执行的作品。然而，从1728年起，随着为圣玛丽亚-多纳罗米塔教堂创作的作品，我们可以看到他的风格发生了变化，倾向于更加个人化的绘画概念，尽管他的作品总是与当时在那不勒斯流行的阿卡迪亚学者的主题紧密相连。1741年至1743年间，他留在都灵，在那里他遇到了建筑师贝内德托-阿尔菲力和画家科拉多-吉亚金托。随后他回到了那不勒斯，在那里他与活跃在罗马的画家保持着联系，特别是法国人皮埃尔-苏布雷拉（Pierre Subleyras），他受到了高度重视，被召到马德里为西班牙法院工作。他以其典型的洛可可古典主义的半色调技术和现实主义内容，极大地影响了那不勒斯 "Settecento "的艺术界。巴洛克画派，特别是在弗朗西斯科-索利梅纳和卢卡-乔尔达诺之后，在他的世俗性质的作品中，如为都灵和那不勒斯的皇宫绘制的壁画，以及为教堂绘制的作品中，如那不勒斯的Nunziatella教堂的主显节、福贾大教堂的面包倍增图和Poggio Imperiale教堂的圣普拉西多的画布，都可以看出。