COCTEAU JEAN (1889-1963).

2份署名为 "Jean Cocteau "的亲笔手稿，；4页内页（红色圆珠笔，有擦除和更正），10.5页内页。 两份序言手稿。 Prestige des Mille et Une Nuits, [1955].一千零一夜》的序言（Club du livre du mois，1955年）；它被收集在《批评诗歌》（Gallimard，1959年）的第一卷 。"对谢赫拉扎德来说，《一千零一夜》是漫长的，对卡利普来说是短暂的，正是从这两个结合的维度，诞生了从死亡的恐惧中汲取源泉的活的作品的威望。[在这项练习中，它迫使思想清空记忆的军火库，诞生人物、城市、宫殿和洞穴，在锁在花瓶里的天才的肩膀上飞向世界的四个角落，[......]苏丹娜发明了连续剧和情节性的电影。她是我们童年时代所有小说家的祖先，当时他们让我们吃不下饭，睡不着觉。"....（附排版稿，签名，有亲笔签名的标题和一打蓝色圆珠笔的更正）。 La Princesse de Clèves的序言，[1960]，为Livre Club du Libraire（1960）的La Princesse de Clèves版本所写，在Jean Delannoy的电影发行之际，科克托为其写了改编和对话。"拉法耶特夫人是拉罗什弗考德的好朋友。[......]拉罗什福考德用几句话概括了他的工作，而拉法耶特夫人则毫不犹豫地在血液循环和神经树的启发下建造了一台精致而伟大的机器"，《克莱维斯公主》是 "一种现实的童话故事，像雪一样白，一样轻，一样紧凑。[...]她的风格是把晦涩的东西说得尽可能清楚，把复杂的东西说得尽可能简单，这是优雅的最高境界"...。在拒绝了轻浮的指责之后，科克托沉浸在对天才、灵感和诗歌的变化中："诗歌是由数字和代数组成的。 它是精确的。[...]拉法耶特夫人是一位伟大的诗人"...在文末，科克托唤起了对雷蒙-拉迪格的回忆："雷蒙-拉迪格就是在《克莱维斯公主》前支起画架来临摹的，他说。其结果是 "Le Bal du Comte d'Orgel"...。(附手稿)。