COCTEAU JEAN (1889-1963).

3份亲笔手稿，第二份署名 "Jean Cocteau"，[1946-1948]；15页，大小不一。 关于电影的三个文本。 [1946]，关于《美女与野兽》和电影（用蓝色圆珠笔在对开小册子的背面填写了1页， ，由 "Victoire"，Organisme national de la Solidarité combattante出版，用Rives牛皮纸印刷，共2000份，封面由Dominique绘制，文外插图由Paul Colin, Guy Arnoux, Albert Decaris, Raymond Brenot绘制）。"有一天，当我问雷诺阿为什么从来不去看他的电影时，他回答说，唉，他不能提高自己的技术，他已经厌倦了，这就是机器的悲剧。它吸引我们，吞噬我们，固定我们。在《美女与野兽》的工作中，简单的手工作业使我头脑清醒，避免了我对自己的评判。然后是无序的秩序，[......]思想被困住了，判断力瘫痪了。你必须等待。那该怎么做呢？这件事已经完成。不可能改变"...科克托解释说，他很晚才找到他的电影的 "真正的结局"："这个新的结局制约了整个图像的重新创作。[......]我的团队让 "野兽 "这个角色获得了充分的荣耀。而当让-马莱变身为白马王子时，他们再也无法忍受了。 其结果是，观众喜欢这个野兽，也怀念他。她更喜欢毛毛虫，而不是从毛毛虫中出现的美丽的蝴蝶"。等等。 Autour d'un film, [1947] (10页半 in-4在纸的背面，标题为Maison du Bailli, rue du Lau, Milly (S.-&W.)，略有生锈的痕迹)。关于《永恒的回归》和电影艺术。[1943年由让- 德拉诺伊根据科克托的剧本和对话执导的《永恒的回归》，是对特里斯坦和伊索特传说的现代移植，取得了巨大的成功。这是一篇旨在介绍电影俱乐部复兴作品的演讲；对16毫米电影（《科利奥兰》）的影射，就像对《美女与野兽》的影射一样，使它可以被追溯到1947年]。"我对伦敦的一些文章笑得很厉害，指责《永恒的回归》受到了日耳曼人的启发，因为它的金发英雄，而且，我想，是因为瓦格纳的歌剧。但特里斯坦属于英国和法国...如果说他属于 "与瓦格纳主义作斗争的一代"，科克托放下了武器："我让自己被瓦格纳的浪潮带着走，我让他的药水发挥作用"，但他并没有想到要使用它。"很少有伟大的爱情故事，夫妻的胜利。崔斯坦就是这种类型。我想把所有这些人中的一个杰出的传奇放在我们这个时代的节奏中，并证明NIETZSCHE的永恒回归可以通过几个世纪的巧合、惊喜、障碍和梦想激起其他人在不知不觉中重温的阴谋而转化为永恒的回归。[......]奇迹和诗歌与我无关。他们必须用埋伏来攻击我。[......]这就是为什么我对生活在贝儿的家庭和生活在野兽的城堡一样有感情"......。他还唤起了 《一个诗人的血》："这种令我们厌恶的血迫使我们把头转过去，使我们无法享受发现（所谓发现是指：进入冰层的入口、移动的雕像、跳动的心脏）"...... 至于电影机，"我相信它的灵魂的进步并不取决于它的机器的进步"；这就是为什么科克托转向16毫米的电影，"这是一个完美的武器，诗人可以猎取美丽，孤独，自由，他的猎枪在他的肩膀上"......最后，他具体说明了他的角色："《永恒的回归》是一部我只进行友好监督的电影。DELANNOY导演。 我要感谢整个团队和Madeleine SOLOGNE，我为她发明了一个发型，却不知道Veronika Lake同时在好莱坞发明了这个发型，还有Jean MARAIS，他在影片的最后一卷中到达了一个演员可以要求的最高峰。他总结说："电影机只有50年的历史。 这对缪斯来说是非常年轻的。它仍然在迈出它的第一步。在我看来，它正朝着成为完整的卓越艺术的方向发展，一个大众的剧院，在那里，音乐、舞蹈、语言、希腊面具（特写）、数百只耳朵能听到的耳语，以及构成戏剧的任何东西都不会缺失。但为了很好地使用它，重要的是作者不仅不轻视它，而且把自己的身体和灵魂交给它。[......]没有什么比一部美丽的电影更能使人衰老"。 关于伊冯-德-布雷的广播文本，[1948]（3页，4页，用铅笔填写在画家和装饰家MAYO的展览目录的假标题和最后两页上：Mayo。Jean-Louis Barrault的序言。雅克-普雷弗特的诗，Dina Vierny画廊，1948年；前53号拱形牛皮纸；小四开本。