Robert FERNIER (庞塔利埃，1895年--古勒-乌西耶，1977年) 汝拉地区冬季开路，1941年 布面油画，右下角有签名，背面的标签上有墨水标题（已更改），框架上有1942年法国艺术家沙龙的印章 81 x 100厘米 (右上角有小面积磨损，画布上有一些小污点；预计会有清洁。） 出处：温伯格收藏 展览：法国艺术家沙龙，巴黎，1942年 参考书目：罗伯特-让-雅克-费尼耶，《罗伯特-费尼耶，50年的绘画》，巴黎Gentiane Bleue出版社，1977年，第31期转载了第28页（黑白）。 我们热烈感谢Robert Fernier协会确认了作品的日期。 罗伯特-费尔尼耶，汝拉和雪的画家。 罗伯特-费尼耶1895年出生于蓬塔里耶，16岁时就知道自己想成为一名画家。1913/14年，他在第戎的美术学院学习了一段时间后，在巴黎（1914年和1924-1929年，第一次世界大战期间被动员起来），在费尔南-考蒙的工作室继续他的艺术训练。他在1932年的沙龙上以《蓬塔利埃的节日》获得了金奖。 1937年，他搬到特罗卡德罗附近的夏尔丹街1号的工作室。 在1930年代，他已经被认为是 "雪的画家"。有几个展览是专门为他举办的，其中一个是1935年在贝桑松的格兰维勒宫举办的，题为 "弗朗什-康特的风景"。当时的记者们谈到了他在描绘地区风景，特别是雪景方面的天赋。"他对广阔的高原有一种感觉，在那里，低矮的房屋周围，仿佛被压在钢铁般的天空下，冬天调和着它的白色交响乐......他擅长渲染汝拉地区严酷而美丽的自然的特殊方面"（古斯塔夫-卡恩，《商报》），再次 "美丽的孔托瓦风景，特别是那些雪景，在那里，柔和而相当严厉的光线与阴影和颜色相伴......"（查尔斯-德沃，《美术》）。 罗伯特-费尼耶一生都在努力在他的画作中记录他的故乡的各个方面和线条，以及他在孔托瓦多次和长期逗留期间的乡村生活。他欣赏各种不同的主题：山脉和泉水、河流和瀑布、湖泊和森林、村庄和村落......这些都是冬季里被雪所陶醉的。 在1976-77年*，他写道："恰恰是冬天给了我最大的灵感：我脚踏滑雪板，在我选择的主题前把它当作画架，在我的整个职业生涯中，我把这些广阔的灰白雪地或充满光明的风景固定在画布上。 "蓬塔利埃及其地区，（......）瑞士、纳沙泰尔、沃州或伯尔尼汝拉，无论多么朴素，都有一种宏伟、高贵、光明的气质，它勾引了我，现在仍然勾引着我，这种吸引力，多次海外长途旅行都没有减弱过。 我来自农民背景，也许比其他人准备得更好，他们中的大多数人都是城市居民，能够理解和表现乡村生活的场景，如《蓬塔利埃的节日》、《主显节的小国王》、《汝拉冬季开路》（我们的画），或者将《牧羊人的崇拜》搬到现代平面上，或者唤起樵夫、拔龙胆者、犁地者和长木搬运者的工作。(引自：Robert和Jean-Jacques Fernier，"Robert Fernier：50年的绘画"，Gentiane Bleue出版社，1977。） 我们这幅画的日期是1941年，于1942年在法国艺术家沙龙展出，画的是一个常见的冬季场景，在雪地上的道路被几对牛拉动的三角板帮助下 "打开"。同时，国家在1940年获得了一幅冬季画作，即《雪下的德鲁贡桥》，这幅画在1941年被归入国家现代艺术博物馆。 1955年，奥古斯特-贝利（Auguste Bailly）*在他专门为罗伯特-费尼耶（Robert Fernier）撰写的目录中，也提到了他在利用和呈现雪的主题方面的灵巧性，而不是单调："在这种不确定的白色中，他的眼睛知道如何发现使其多样化的一千零一个细微差别，对于那些知道如何看待它的人来说，这使得任何白色都与另一种白色类似。一旦发现了这些发光的转折点，仍有必要掌握绘画科学，使之有可能呈现出来，并使这些无暇的广袤，富含某种内在的彩虹，在眼中闪闪发光。在这里，费尼尔是大师。他创造了一个什么都逃不掉的调色板，这个调色板，对我们康托瓦来说，是有启示意义的；因为在这些画作面前，我们有一种突然认识到一个真理的印象，而我们已经触摸了一千次，却没有抓住它。(......)罗伯特-费尼耶正是在为汝拉的这种精神实质而努力。