Null MAC ORLAN, PIERRE.
恶意。巴黎,G. Crès et Cie,1923年。
In-8 [188 x 119] of 242 pp, …
描述

MAC ORLAN, PIERRE. 恶意。巴黎,G. Crès et Cie,1923年。 In-8 [188 x 119] of 242 pp, (3) ff. the last one blank: paperback. 这本二维码故事集的第一版。 在假标题上署名的美丽亲笔信: 致拉希尔德夫人//作为深深的文学//同情的信物,以及作为对愿意带领//我的约会进入世界的人//尊敬和感激的友谊的信物--这没有什么破坏--,rue // de la Paix. // P. Mac Orlan // 1923 良好的发行版本。 还包括皮埃尔-麦克-奥兰的另外两本书: - Le Nègre Léonard和Maître Jean Mullin。巴黎,La Banderole,[1920]。12开本147页,(2)页,最后一个空白:半黑色摩洛哥,四角,书脊镀金,封面和书脊保存。 献给达拉涅斯的第一版,由查斯-拉博德在文中和整页上配以彩色构图,由罗伯特-迪尔木刻。在拉芙玛上有编号的副本(465号)。 从第121页开始的最后几页被错误地装订在第72和73页之间。 - Les Jeux du demi-jour (essai)。巴黎,《法兰西新报》编辑部,1927年。12页,共77页,(3)页,最后一页空白:平装本。 在原作一年后出版的版本,配有查斯-拉博德的作者肖像,G-奥贝尔的木刻。 纳瓦拉仿制羊皮纸的770份副本之一(编号619)。

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MAC ORLAN, PIERRE. 恶意。巴黎,G. Crès et Cie,1923年。 In-8 [188 x 119] of 242 pp, (3) ff. the last one blank: paperback. 这本二维码故事集的第一版。 在假标题上署名的美丽亲笔信: 致拉希尔德夫人//作为深深的文学//同情的信物,以及作为对愿意带领//我的约会进入世界的人//尊敬和感激的友谊的信物--这没有什么破坏--,rue // de la Paix. // P. Mac Orlan // 1923 良好的发行版本。 还包括皮埃尔-麦克-奥兰的另外两本书: - Le Nègre Léonard和Maître Jean Mullin。巴黎,La Banderole,[1920]。12开本147页,(2)页,最后一个空白:半黑色摩洛哥,四角,书脊镀金,封面和书脊保存。 献给达拉涅斯的第一版,由查斯-拉博德在文中和整页上配以彩色构图,由罗伯特-迪尔木刻。在拉芙玛上有编号的副本(465号)。 从第121页开始的最后几页被错误地装订在第72和73页之间。 - Les Jeux du demi-jour (essai)。巴黎,《法兰西新报》编辑部,1927年。12页,共77页,(3)页,最后一页空白:平装本。 在原作一年后出版的版本,配有查斯-拉博德的作者肖像,G-奥贝尔的木刻。 纳瓦拉仿制羊皮纸的770份副本之一(编号619)。

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奥兰(法国圣埃蒂安,1947 年)。 "变形-重塑,前哥伦布人的自我杂交》,1999 年第 12 期。 照片。标本 2/7。 框架受潮损坏。 背面有签名、对齐和标题。 尺寸:100 x 100 厘米;104 x 104 厘米(画框):100 x 100 厘米;104 x 104 厘米(画框)。 在这张照片中,奥兰继续质疑社会和文化对身体施加的压力及其在媒体中的表现。奥兰在这件作品中创造了一种新的形象,将前哥伦布时期和非洲的图标与他自己的形象结合在一起;由此产生的混杂创造了一种复杂的叙事,模糊了时间与地点、真实与虚幻之间的区别。他创造了一个新的形象来产生新的形象:自我杂交。作品中包含了过去部落仪式和与美化有关的仪式的证据,这些证据与她自己通过整形手术进行的改造一起,论证了近代历史中的突出问题,如集体身份、悲剧和排他性。自我杂交也是对未来潜在人类的描绘,在这种情况下,不同背景的人类杂交产生了新的身体,具有游牧民族和变种人的身份。 奥朗的行为艺术家生涯始于 1964 年,当时他在家乡圣埃蒂安表演了 "慢动作行走"(Marches au ralenti)。在这些表演中,他尽可能缓慢地在城市的两个中心区域之间行走。1965 年,奥朗制作了《MesuRages》,用自己的身体作为测量工具。他以自己的 "奥兰-身体 "为测量单位,评估在特定的建筑空间内可以容纳多少人。这是他第一次在表演作品中使用自己的身体。在随后的几个项目中,奥兰再次使用了这一概念。1964 至 1966 年间,奥兰创作了一系列黑白摄影作品《Vintages》。她销毁了这些作品的原始底片,如今每张照片只剩下一份副本。在这一系列作品中,她裸体摆出各种类似瑜伽的姿势。1967 年至 1975 年间,奥兰创作了一组名为 "Tableaux Vivants "的作品。1967 年至 1975 年间,奥朗创作了一组名为 "活人画"(Tableaux Vivants)的作品。他以囚犯为模特,穿着夸张的仿巴洛克服装,并从大篷车式的陈规陋习中汲取灵感。1971 年,奥兰为自己 "命名 "为 "Sainte-ORLAN",用黑色波纹乙烯基和白色人造革装饰自己。随后,圣-奥兰的彩色照片被制作成照片拼贴画、录像带和电影,描绘出一部虚构的传记。在 1977 年巴黎 FIAC 国际当代艺术博览会期间,奥兰表演了备受争议的行为作品《艺术家之吻》(Le baiser de l'artiste)。在巴黎大皇宫外,奥朗躯干的真人大小照片变成了一台老虎机。奥朗在里昂创办了国际行为研讨会。1982 年,他与艺术家弗雷德里克-德维雷(Frédéric Develay)合作,在法国互联网的前身 Minitel 上创办了第一本在线当代艺术杂志《Art-Accès-Revue》。1990 年,奥兰发起了 "圣奥兰转世"(Reincarnation of Sainte-ORLAN)计划。这是一系列整容手术,艺术家通过这些手术将自己变为著名绘画和女性雕塑的元素。作为其 "肉欲艺术 "宣言的一部分,这些作品被拍摄下来,并在世界各地的机构展出,如巴黎的乔治-蓬皮杜艺术中心和纽约的桑德拉-格林画廊(Sandra Gehring Gallery)。奥兰进行这些手术的目的是获得男性艺术家所描绘的理想女性之美。手术完成后 画框受潮受损。