MAN RAY (1890-1976)

眼泪》，1932年 明胶银版画，由Pierre Gassmann于1976年制作（背面有印章），Man Ray巴黎印章。 24.2 x 29.6 cm Hm : 20.5 x 27.7 cm The Tears, 1932 Gelatin-silver print made by Pierre Gassmann in 1976 (stamp on the back with date), Man Ray Paris stamp. 9.53 x 11.66英寸。 高度：8.08 x 10.91英寸。 注： Lydia，法国康康舞者和曼雷的模特，是曼雷拍摄这张照片的灵感来源。 她被称为Les Larmes，是一个典型的例子，说明艺术家可以通过装裱来改变他的形象。这张照片现在有五个已知的版本。五项研究，我们可以说是 "从一般到特殊"。第一张是莉迪亚的整张脸，第二张侧重于眼睛和嘴，第三张是眼睛和鼻子的框架，第四张是一只眼睛的特写，颠倒了一下，构成了这里的最后一个版本。原始状态的图像并没有强调照片的真正对象：人为地粘在模特脸颊上的玻璃泪。因此，它不那么引人注目。还应注意的是，艺术家从未以这种方式出版过它，唯一一次以这种方式展出是在最近，即1985年在蓬皮杜中心举办的Explosante Fixe展览上。另一方面，曼雷从一开始就以两个不同的版本发表这张照片：在《牛头人》和《摄影》中是两只眼睛的构图，而在《曼雷的照片，1920-巴黎，1934》（1934）一书中，他做了一个眼睛的特写。此后，人们只知道这两个版本，直到1993年，包括模特嘴部在内的更宽的框架被发现。 但如果不纠缠于它的色情方面，就不可能解释这部作品。曼-雷本人在他的《自画像》中说，诗人已经看到 "在一个女人的眼睛里，她的性别得到了反映"。而他继续说。"他们意识到，头部比身体其他部位有更多的孔隙，因此有更多的机会进行诗意的，即感官的探索。你可以亲吻眼睛或使其湿润而不触犯礼节。当头部完全暴露出来时，无论是自然状态还是用化妆、珠宝和美发的装饰，都会产生一场名副其实的狂欢；这时没有什么可以抑制想象力，它是最丑恶的猜测的猎物。"此外，他还指出，"主要是通过眼睛来刺激性感觉"。因此，这个图像的不同框架就像是对这个女人和她的亲密关系的探索。从最宽的框架（包括嘴、鼻子和眼睛）到最紧的框架（在一只眼睛上）的演变，就像爱情的演变，从最初的吸引到实现的欲望；女人的脸是对爱情的召唤，最终实现了。"嘴唇，这两个身体在和谐中相互补充"，"鼻子吸入无形的气味，可以影响所有其他感官"，眼睛 "不仅接受外部图像，而且反映出无形的思想的形象"。 莉迪亚，法国康康舞者，曼雷的模特，她给曼雷带来了这张照片的灵感。 这幅作品被称为《Les Larmes》，是艺术家通过装裱对图像进行改变的典型例子。时至今日，这张照片的已知版本有五个。五项研究，"从一般到具体 "不等。第一张是莉迪亚的整张脸，第二张聚焦于眼睛和嘴巴，第三张框住了眼睛和鼻子，第四张是一只眼睛的特写，倒置后构成了最后一个版本，在此呈现。第一状态的图像并没有强调照片的真正对象：人为地粘在模特脸颊上的玻璃泪。因此，它不那么引人注目。应该指出的是，艺术家从未以这种方式出版过它，唯一一次以这种方式展出是在最近，即1985年在蓬皮杜中心举办的Explosante Fixe展览。另一方面，从一开始，曼-雷就以两个不同的版本出版了这张照片：在《牛头人》和《摄影》中只框定了两只眼睛，而《曼-雷的摄影作品，1920-巴黎，1934》（1934）一书则包含了眼睛的特写。此后，只有这两个版本为人所知，直到1993年，包括模特的嘴在内的更宽的框架才被发现。 但如果不探讨其色情方面，就不可能解释这件作品。曼-雷本人在他的《自画像》中说，诗人看到了 "一个女人的性别反映在她的眼睛里"。他继续说："他们意识到，头部比身体其他部位有更多的孔洞，所以有更多的诗意的邀请，也就是说，在