BOIFFARD Jacques-André (1902-1961)

[肖像]，约1928年 原有明胶银版画，背面有 "Photo J.-A. Boiffard Paris "印章 7.6 x 9.2 cm [肖像]，约1928年 原有明胶银版画，背面有 "Photo J.-A. Boiffard Paris "印章 3 x 3.63 英寸 注： 与贝兰妮丝-阿伯特、比尔-勃兰特和李-米勒一样，雅克-安德烈-布瓦德也是曼雷的学生。在这些人中，他是摄影作品与超现实主义有最直接联系的人。在学习医学之后，他于1924年加入了超现实主义团体，这要归功于他的童年朋友皮埃尔-纳维尔，他把他介绍给了 André Breton。就这样，他在《超现实主义革命》第一期（1924年12月1日）的序言中共同签名。从这一天起，他在杂志上发表了大量的文字和照片，并在1924年至1929年期间与曼雷一起工作，特别是制作了肖像画（拍品编号56至67）。1928年，安德烈-布勒东请他为《娜佳》（第103至110号拍品）绘制插图，他制作的图像 "空洞、平庸，仿佛被冻结，与文本没有真正的联系，是所有可能性的简单设置"，正如作者的意图。尽管这次合作很成功，但安德烈-布勒东把他排除在团体之外，博伊法尔与乔治-巴塔耶和《文件》杂志关系密切。特别是，他制作了一系列致力于人体的图像，具有原始的现实主义，这在当时是独一无二的：《Le Gros orteil》（1929）（拍品编号129）。 然后他还与皮埃尔-普雷弗特和阿尔贝托-贾科梅蒂合作出版了一个关于面具的系列作品（1930年，见拍品编号68和69）（这一点不太为人所知）。 他还与伊莱-洛塔尔（见拍品编号136）在弗洛德沃街的Unis工作室联手合作（1929-1932）。他对人体总是很着迷，他为当时的同伴雷妮-雅克比创作了大量的裸体作品（拍品编号96至100），其中一幅倒立的头像也在《文件》（1930年）中发表。 在这些图像中，与曼-雷的联系更加明显，因为布瓦德也努力将他的同伴的身体转化为名副其实的 "艺术品"（objetfétiche）。 像贝勒尼斯-阿伯特、比尔-勃兰特和李-米勒一样，雅克-安德烈-布瓦德也是曼雷的学生。其中，他是摄影作品与超现实主义有最直接联系的人。在学习医学之后，他于1924年加入了超现实主义团体，这要感谢他的童年朋友皮埃尔-纳维尔，他把他介绍给了安德烈-布勒东。因此，他共同签署了《超现实主义革命》第一期（1924年12月1日）的序言。从这一天起，他在杂志上发表了大量的文字和照片，并在1924年至1929年期间与曼雷一起工作，特别是制作了肖像画（拍品编号56至67）。1928年，安德烈- 布列塔尼请他为《Nadja》（拍品编号103至110）绘制插图。他制作的图像是 "空洞的、平庸的、仿佛冻结的，与文本没有真正的联系，是所有可能性的简单设置"，正如作者所希望的。尽管这次合作很成功，但安德烈-布勒东把他排除在集团之外，博伊法尔与乔治-巴塔耶和《文献评论》关系密切。他制作了一系列致力于人体的图像，以原始的现实主义在当时具有独创性：Le Gros orteil（1929）（拍品编号129）。随后，他与皮埃尔-普雷弗特和阿尔贝托-贾科梅蒂合作，出版了一个关于面具的系列作品（1930年，见拍品编号68和69）（一个不太出名的作品，见。他还与伊莱-洛塔（见拍品编号136）在弗洛德沃街的Unis工作室合作（1929-1932）。他对人体总是很着迷，他为当时的同伴雷尼-雅各比创作了大量的裸体作品（拍品编号96至100），其中一幅倒立的头像也发表在 Documents（1930）。在这些图像中，与曼-雷的联系更加明显，博伊法德还探索了他的同伴的身体转化为真正的 "物体迷恋"。 出处： Edmonde et Lucien Treillard收藏，巴黎 参考文献： - Alain Sayag, A. Lionel-Marie, Collection de photographies du Musée national d'art moderne, 1905-1948, Centre Georges Pompidou, 1996, p. 56 - Atelier Man Ray, 1920-1935, Abbott, Boiffard, Brandt, Miller, Centre Georges Pompidou/Philippe Sers, 1982-1983, p. 23