MAN RAY (1890-1976)

马塞尔-杜尚在Rrose Sélavy，纽约，1921年 明胶银印刷品原件 8.5 x 6 cm 马塞尔-杜尚在Rrose Sélavy，纽约，1921年 明胶银印刷品原件 3.35 x 2.37 in 注： 正是因为他觉得需要为1915年在纽约丹尼尔画廊的展览复制自己的作品，曼雷开始从事摄影。大约在同一时间，他通过富有的收藏家沃尔特-阿伦斯伯格认识了马塞尔-杜尚。马塞尔-杜尚的动机是想实现 "那种精确的绘画和冷漠的美"，这使他停止了绘画，而曼-雷则试图将他的绘画向平面实现发展（特别是用气笔），这可能是受他发现摄影的影响。两人都试图放弃古典绘画技巧。他们逐渐成为朋友。正是在曼雷的帮助下， 马塞尔-杜尚创造了罗斯-塞拉维这个人物。他交叉装扮成女人，在摄影师的镜头前摆出各种姿势，化着妆，穿着毛皮大衣，戴着羽毛帽子或帽子，如图所示。因此，他创造了一种 "花露水"（既不是玫瑰也不是紫罗兰......），一种令人陶醉的香水，它的形象是一个女人，有一个挑衅的名字：爱神是生命......。 Man Ray和Marcel Duchamp，正是摄影的本质，它的证据价值，在这里受到质疑。 正是因为他觉得有必要为1915年在纽约丹尼尔画廊举办的展览复制自己的作品，曼雷才开始从事摄影。大约在同一时间，他通过富有的收藏家沃尔特-阿伦斯伯格认识了马塞尔-杜尚。马塞尔-杜尚的动机是想实现 "那种精确的绘画和冷漠的美"，这使他停止了绘画，而另一方面，曼-雷正试图使他的绘画走向平面实现（特别是用气笔），这可能是受他发现摄影的激励。两人都试图放弃经典的绘画技巧。他们逐渐成为朋友。正是在曼雷的帮助下，马塞尔-杜尚创造了罗斯-塞拉维这个人物。他交叉装扮成女人，在摄影师的镜头前摆出各种姿势，化着妆，穿着裘皮大衣，戴着羽毛帽或帽子，如图所示。他创造了 "eau de voilette"（既不是玫瑰也不是紫罗兰......），这是一种令人陶醉的香水，其形象是一个女人，有一个挑衅的名字：Eros is life......这是摄影的本质，它的证据价值，在这里受到了质疑， Man Ray和Marcel Duchamp。 出处： Edmonde et Lucien Treillard收藏馆，巴黎 参考文献： Man Ray，摄影回顾展，东京、大阪、京都，1996-1997，第171页（此副本）。