MAN RAY (1890-1976)

Élevage de Poussière, 1920 原创明胶银版画，编号为6/8，日期为1975年，署名MR 25,5 x 19,5 cm Élevage de Poussière, 1920 原创明胶银版画，编号为6/8，日期为1975年，署名MR 10.04 x 7.68 英寸 注： 在1964年出版的《自画像》中，曼雷讲述了他是如何拍摄这幅画的：他把相机的快门打开，去和杜尚吃饭；回来后，就拍了这幅画。仿佛Elevage de Poussière是一个自己制作的图像，在其缺席的情况下，没有准备，其结果只是一个快乐的发现。这种故事是曼雷的标志。要读懂他，他所有的杰作都是偶然的结果。相反，在这部作品中，有几个层次的阅读，显示了导致其创作的思维的复杂性。1922年首次在《文学》杂志上发表，标题是："这里是罗斯-塞拉维的领域，多么干旱，多么肥沃，多么快乐，多么悲伤！"。曼-雷从飞机上拍摄的景色"。Élevage de poussière是马塞尔-杜尚后来给出的标题，当时的复制品包括在绿盒中；它有两位艺术家的签名，曼-雷和杜尚。虽然第一个标题描述了从空中看到的庄园的土地（实际上是对作品的简单复制），但照片描绘了一个奇怪而富有诗意的景观，其标题充满了矛盾，误导了观众，同时激起了观众的不解。艺术家在这里质疑的正是摄影的本质，它的证据价值。曼-雷利用这一特点来展示简单现实之外的东西。因为归根结底，"Rrose Selavy的领域 "就是他的思想：交替出现的 "干旱 "和 "肥沃"，"快乐 "和 "悲伤"，这就是马塞尔-杜尚的思维现实。因此，这幅图是对这位挑战现代艺术基础的人的思想的真实看法--在这个词的真正意义上--他下令现代艺术不再具有单纯的美感的天职。对马塞尔-杜尚来说，就像对曼-雷一样，是思想成就了作品。 在1964年出版的《自画像》中，曼-雷讲述了他是如何制作这张照片的：他把相机的快门打开，去和杜尚吃饭；回来后，照片就完成了。仿佛Elevage de Poussière是在他不在的情况下自行制作的图像，没有准备，结果只是一个快乐的惊喜。 这种故事是曼雷的标志。据他说，他所有的杰作都是偶然的结果。相反，在这部作品中，有几个层次的解释，显示了导致其创作的思维的复杂性。1922年首次在《文学》杂志上发表，标题是："这里是罗斯-塞拉维的领域，多么干旱，多么肥沃，多么快乐，多么悲伤！"。曼-雷从飞机上拍摄的景色"。Élevage de poussière是马塞尔-杜尚后来给出的标题，当时的复制品被收入《绿盒子》；它有两位艺术家的签名，曼-雷和杜尚。虽然第一个标题描述了从空中看到的一个庄园的土地（实际上它是一个作品的简单复制），但照片代表了一个奇怪的和诗意的景观，其标题充满了矛盾，误导了观众，同时引发了不理解。艺术家在这里质疑的正是摄影的本质，它的证据价值。曼-雷利用这一特点来展示简单现实之外的东西。因为最终，"Rrose Sélavy的领域 "实际上是他的精神：交替出现的 "干旱 "和 "肥沃"，"快乐 "和 "悲伤"，这就是马塞尔-杜尚的反思心态。这幅图像代表了一个真实的思想观点--从字面意义上讲--他质疑现代艺术的基础，规定它不应该再只为单纯的美的目的服务。对于马塞尔-杜尚和曼-雷来说，是想法成就了作品。 出处： Edmonde et Lucien Treillard收藏，巴黎 参考文献： - Littérature, 1er oct.1922, n°5, p.11 - Cahiers d'Art, 1932, n°1-2, p.60 - Janus, Man Ray, Celiv, 1973/1990, n°109 - Merry Foresta, Perpetual Motif：Man Ray的艺术, Washington, Gallimard, 1988, p.181 曼-雷，摄影回顾展，东京、大阪、京都，1996-1997，第169页 - Emmanuelle de l'Ecotais and Alain Sayag, Man Ray, Delpire, Paris, 2015, ill. p.14 "正是在拍摄我的画作时，我发现它们在以黑白方式复制时具有的价值。有一天，我销毁了这幅画，保留了印刷品。从那时起，我就不停地说服自己，绘画是一种过时的表达方式，当视觉教育开始时，摄影将取代绘画。