SANTI DI TITO (attr. A)
(Sansepolcro, 1536 - Florence, 1603)
男子肖像
面板油画，117X87.5厘米
信件上写着：Annus aetatis / suae 76 pinsi / p. anno domini 1583 /Florence,
背面有巴黎Sedilmeter画廊的蜡质印章。
这幅画是由Santi di Tito创作的，他的训练很可能是在Bronzino那里进行的，根据Borghini的说法，Bronzino "将他引入了绘画艺术"，而Baccio Bandinelli则从他那里得到了 "许多绘画方面的经验"（Borghini，1584年，第619页）。在画家的作品中可以看到这两条学习途径，他决心要形成一种高雅的美感，同时又习惯于作坊式的做法。无论如何，可以肯定的是，1558年，当他烧制了第一件有据可查的描绘麦哲伦受难的作品时，桑提-迪托表明自己是他那个时代佛罗伦萨艺术的全面参与者，他的成功是相当直接的，正如他1560年代初在罗马的活动所证明的那样。在永恒之城，桑蒂经常光顾祖卡里家族和费德里科-巴罗奇，并与他们一起在梵蒂冈的教皇皮乌斯四世的赌场工作，证明他的语言很有创意，作品清晰而生动，不仅表达了青铜般的优雅，还表达了罗马人对拉斐尔后期的更新以及塔迪奥-祖卡里给予的解释。画家进行的另一次重要旅行是1570年的威尼斯之行，这决定了他对自然基准的敏感性，这也是他成熟作品的特点。在桑蒂的职业生涯中，肖像画占据了重要的位置，他大量创作了肖像画，"非常轻松，与生活非常相似"（Baldinucci, 1681-1728, 1846, p.540），这一点在清单和作品本身的来源和引用中得到了证实。因此，我们可以说，画家通过将相貌的真实性与人物的感性和表现力的活泼结合起来，从宫廷式的注册送彩金不限ip链接转向了节日式的亲切感，从而创新了这一流派。
参考书目:
R.Borghini, Il Riposo, Florence, 1584, pp. 106, 115 f., 187, 198, 205, 619-623
F.Baldinucci, Notizie dei professori del disegno (1681-1728), edited by F. Ranalli, II, Florence, 1846, pp. 534-554
A.Giannotti, Lo stile puro dei fiorentini da Andrea del Sarto a Santi di Tito, in Puro, semplice e naturale nell'arte a Firenze tra Cinque e Seicento, exhibition catalogue edited by A. Giannotti, C. Pizzorusso, Florence, 2014, pp.27; 55
C。Falciani, A. Natali, Il Cinquecento a Firenze: maniera moderna e controriforma, exhibition catalogue, Florence, 2017, passim (in particular N. Bastogi, Scheda n. III.5, VII.1, pp. 126, 234；C. Falciani, Scheda n. V.7, pp.
