描述
拉乌尔-杜菲(Le Havre, 1877-1953, Forcalquier)。 业主的附件,约1930-1935年 原有画布上的油画。 左下方有拉乌尔-杜菲的签名。 高37.5厘米,宽46厘米。 出处:K先生和夫人的收藏,图兰。 A约。1930-1935年,拉乌尔-杜菲的画作,描绘了赛马场上的马主。有签名的布面油画。 这幅作品将被列入范妮-吉隆-拉法尔夫人目前正在准备的 "水粉画、水彩画和粉彩画目录 "的补编。 买家将获得范妮-吉隆-拉法尔夫人的证书。 种族解放的光和色 1923-1925年,杜菲专注于光线和色彩,而忽略了结构和形式的安排。普瓦雷特将他介绍给了赛马。对他来说,赛马场成了他的理想对象。 马场成为他将 "光色 "理论付诸实践的理想对象。在称重时前来欣赏马匹的有钱主人的阳伞、西装、礼服和其他帽子为艺术家提供了理想的彩色人群。 从英国的阿斯科特到朗尚和多维尔,杜菲注意到了同样的事情:当光线与地面平行时,它只击中了垂直呈现在一侧的物体,而使另一侧处于阴影之中。然后,杜菲选择让光从两边射来,因为他认为 "每个物体都有其光的中心"。他补充说,他 "朝着它的边缘建模,在那里,它在到达邻近物体的中心之前,达到了纯粹的或反射的阴影"。这就是为什么在他的作品中,人们从来没有发现两种纯色的接触。 作为他的 "色光 "理论的证明,杜菲区分了局部和环境色调。 本地音和环境音之间。也就是说,在一个物体的特定颜色和弥漫于整体的色调之间。他在笔记本中指出:"一幅画的环境颜色是由作为画的主要图案的物体的颜色决定的。通过在画布上散布局部色调,我中和了物体的颜色,这种颜色不再是这个或那个物体的化身,所以对于绘画的其他元素,我把自己从模仿的约束中解放出来,领域变得自由,可以发挥颜色的想象力"。 在这幅真正的精品画作中,杜菲恰恰选择了赛前的电光火石的时刻,即人群交错最多的时候,也是影子和颜色重叠的时候。
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