弗朗索瓦-蓬蓬(1855-1933) 水上的鸭子，1911-1922 艺术家在世时制作的铜版画 沙子铸造，可能是弗洛伦丁-戈达尔的作品 没有创始人的印章 没有编号，没有签名 14 x 16 x 9.5厘米 由弗朗索瓦-蓬蓬作品专家联盟的专家Liliane Colas女士出具的作品鉴定书将交给买家。 出处：法国，私人收藏，通过继承。 作为19世纪末最伟大的雕塑家的从业者，蓬蓬在1880年至1914年期间为梅尔西、法尔吉埃、罗丹和克劳德尔切割大理石，同时开始为自己的账户制作模型。从1905年起，他的作品标志着与过去的决裂，寻找一种综合的形式，消除细节，支持线条和轮廓。虽然动物艺术之前一直与装饰艺术相关，但庞庞将其提升到了现代性的高度，在这里，纯粹的形式而非自然主义的表现占主导地位。 这只鸭子是蓬蓬在其一生中使用的几个版本中的一个模型。站立、飞行、入水或游泳，主题朝着体积密集化的方向发展，底座与动物融为一体，绘画依赖于对轮廓的特别集中的关注。 1911年至1922年期间，他参与了《水上鸭子》的几个版本。第一幅作品在艺术家作品目录中的日期为1911年，在1918年至1928年间由Aurélien-Adrien Hébard出版了三份。鸭子停在一个代表水的椭圆形平台上。第二个版本，日期是1922年，记录在石膏上，用大理石和木头执行，由克劳德-瓦尔苏尼在一个长方形的底座上出版了三本。其中一个保存在第戎，在美术博物馆。 第三个版本的石膏模型保存在奥赛博物馆，与我们的模型相似。这个版本是1921年为1922年在Barbazanges画廊举办的La Douce France展览用石头制作的花瓶的研究结果。几只鸭子当然被放在了花瓶的边缘。后来，这只安放在拱形底座上的鸭子，与原来的边框相似，是克劳德-瓦尔苏尼铸造的遗体失蜡版的主题，共12份，有签名和编号。 Le Canard sur l'eau，通过对形式的复杂加工，实现了体积的简单化。这件作品可以与布兰库西的《Phoque》（1943年）、Ossip Zadkine的《L'Oiseau d'Or》或Émile Gilioli的《La Créature sur l'eau》相比，它们都是受动物的启发而达到极端综合的效果。 这幅画一直保存在它的第一个购买者的家里，而且肯定是为他制作的。据我们所知，这是艺术家在世时唯一已知的印刷品。 相关文献 - Sculptures en taille directe et tapisserie，《La Douce France》杂志在Barbazanges画廊举办的第一次展览，1922年4月3日至19日，第126号（正在制作的汝拉石鸭子花瓶，未转载）。 - Catherine Chevillot, Liliane Colas, Anne Pingeot, Pompon 1855-1933, Gallimard / Electa, Réunion des musées nationaux, 1994, p 183 (n°12C). - Élisabeth Lebon, Dictionnaire des fondeurs de bronze d'art, France 1890-1950, Perth (Australia), Marjon Edi- tions, 2003.