描述
维克多-塞戈芬(1867-1925) 为女巫学习 带有浅棕色铜锈的青铜器 H.29厘米，灰色纹路的大理石底座，高5厘米 这件青铜器表达了艺术家对零散人物的兴趣。Ségoffin选择以杂乱无章的方式切割他的半身像，并使手臂的手脱臼，使形式向空间开放。然后眼睛自己重建这个看不见却能感知的形式。空白和完整一样，然后成为作品构建中的一个关键因素。因此，除了罗迪纳式的组合灵感（其对费恩的《Tête de Jean avec main gauche》的影响在此显而易见），塞戈芬通过体验 "活跃的空洞 "作为团结两种形式的力量，向20世纪的经验敞开了更多。 相关作品 维克多-塞戈芬，裸体蹲着的女人（女巫），巴黎，卡纳瓦莱博物馆，发票编号S2004。
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维克多-塞戈芬(1867-1925) 为女巫学习 带有浅棕色铜锈的青铜器 H.29厘米，灰色纹路的大理石底座，高5厘米 这件青铜器表达了艺术家对零散人物的兴趣。Ségoffin选择以杂乱无章的方式切割他的半身像，并使手臂的手脱臼，使形式向空间开放。然后眼睛自己重建这个看不见却能感知的形式。空白和完整一样，然后成为作品构建中的一个关键因素。因此，除了罗迪纳式的组合灵感（其对费恩的《Tête de Jean avec main gauche》的影响在此显而易见），塞戈芬通过体验 "活跃的空洞 "作为团结两种形式的力量，向20世纪的经验敞开了更多。 相关作品 维克多-塞戈芬，裸体蹲着的女人（女巫），巴黎，卡纳瓦莱博物馆，发票编号S2004。
