安东尼奥-卡诺瓦（1757-1822）之后的19世纪下半叶法国学校 赫拉克勒斯和利查斯 模型制作于1796年，大理石完成于1815年 带有棕色阴影的青铜器 底座前缘刻有 "Canova Roma 1ère épreuve Granet "字样。 H.88 x W. 52 x D. 26 cm 安东尼奥-卡诺瓦应唐-奥诺拉托-盖塔尼的要求，于1795年绘制了第一张蜡像草图，1796年绘制了他著名的海格力斯和利查斯组的全尺寸石膏。中断和恢复了很多年，最后在1815年用大理石完成了这项工作。然后，它被放置在新主人托洛尼亚侯爵的新宫殿中一个专门的房间里。它的成功是立竿见影的，紧接着又推出了青铜版，其数量和变体引起了艺术家专家的兴趣。在法国制作的最早的版本是根据带到巴黎的小模型执行的，雕塑家的朋友Quatre-Mère de Quincy在1834年提到："我们在巴黎有一英尺高的草图，这是这组作品的第一个想法，这个草图引起了人们的钦佩，以至于大量的重复作品被铸成铜版。这些由英格和索耶以及后来的德拉方丹铸造的作品呈现了艺术家的第一个版本，在这个版本中，海格力斯用衣服的腰带牵着利查斯，内斯-苏斯的凡人外衣顺利地穿过海格力斯的生殖器，由一根横跨躯干的带子固定。此外，Quatremère de Quincy是新古典主义大师的伟大推动者，他鼓励 "通过铸造、雕刻和浇铸在欧洲繁殖他的作品"。 我们的副本的灵感来自于1811-1812年流传的最后一批大理石雕像的版画。特别是赫拉克勒斯，他抓住了利查斯赤裸的头发。雕刻的灵感，也就是掩盖在作品背面的二维图像的灵感，解释了原始模型和青铜器之间的许多图标差异：Lichas的脸更加女性化，祭坛被简化，没有火焰或花环，尼米亚狮的皮肤位置不同。在为资产阶级和受人尊敬的市场出版的背景下，这两个人的裸体被隐藏起来，海格力斯的裸体被一条带子一样的悬垂物围在他的臀部，而利查斯的裸体被狮子皮的尾巴以惊人的方式向上翘起。 虽然最初的版本只有大约四十厘米长，但我们的大型副本显示了19世纪的趋势，即不再生产小型青铜器，而是制作更多的纪念性铸件。伯纳德-布莱克认为阿德-皮卡德-塔扬拍卖行1989年出售的87厘米的复制品是意大利铸造厂的青铜器，而我们的复制品的发现表明，它是英格-索耶和德拉方丹传统的法国铸造品。这件作品的质量非常好，无论是在铸造方面还是在其充满活力的棕色铜锈方面，除了雕塑家的名字和模型的位置之外，还有法文的题词 "1ère épreuve Granet"。虽然很想看到著名画家弗朗索瓦-马利厄斯-格拉内被提及，但没有证据表明这位卢浮宫（1826-1830）和后来的凡尔赛宫（1830-1848）的馆长参与了委托制作卡诺瓦的作品版本，他认识并欣赏卡诺瓦。就像德拉方丹的版本一样，其中一些版本有签名，可能值得一提的是制作这种精湛还原的创始人或凿刻者。 参考工作 安东尼奥-卡诺瓦，《海格力斯和利查斯》，大理石，335厘米，罗马，现代艺术画廊 相关作品 - 乔瓦尼-福洛，在安东尼奥-卡诺瓦之后，《海格力斯和利查斯》，雕版画，1812年，版画和绘图部。 - Pietro Fontana，在Antonio Canova之后，Hercules and Lichas，雕刻，1811/12，Cabinet des Estampes，Bibliothèque Nationalale，巴黎 - 卡诺瓦，《海格力斯和利查斯》，深色铜组，19世纪第一季度铸造，底座上有签名，高87厘米，阿德拍卖会，1989年12月5日星期二，拍品18。 相关文献 - Mario Praz, L'opera complete del Canova, Classici Dell'Arte Rizzoli, Rizzoli Editore, Milano, 1976, p.107 - 伯纳德-布莱克，卡诺瓦丢失的海格力斯和利查斯的模型被保存在青铜器中。确切的法国铸件，副本和混淆，在阿波罗，第463号，2000年，第13-21页。