MALLARMÉ (Stéphane). 页数。布鲁塞尔,埃德蒙-德曼,1891年。大8开本,平装,老式红色摩洛哥书脊文件夹和滑套(Devauchelle)。
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MALLARMÉ (Stéphane).

页数。布鲁塞尔,埃德蒙-德曼,1891年。大8开本,平装,老式红色摩洛哥书脊文件夹和滑套(Devauchelle)。 部分为初版,封面上有奥古斯特-雷诺阿的一幅非常漂亮的蚀刻画。 这幅蚀刻画是雷诺阿最早创作的作品之一,他对这种表达方式不是很敏感(参见François Chapon,Le Peintre et le livre,第25页)。 马拉美为这本原名为《Le Tiroir de laque》的书计划了丰富的插图,他令人钦佩地选择了他的插图作者:J.-L. Brown、Degas、Renoir、Berthe Morisot,也许还有Monet。布朗要做封面,"以巴黎最美丽的人之一的名字命名",德加可能是一个舞者,为芭蕾舞的页面作插图(但我们没有确切的资料),贝尔特-莫里索 "Le Nénuphar blanc "和莫奈 "La Gloire"。除了雷诺阿,所有这些人在经过或多或少的尝试后最终都拒绝了:一幅美丽的蚀刻画,画的是一个富丽堂皇的裸体,头发飘逸,让人想起《未来的幻觉》(参见马拉美,《通信》,1969年,t.III,第10页)。 50本japon版中的一本,是唯一包含雷诺阿正面插图的双倍状态的作品。

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[欧仁-德莫尔德--三位同时代人。布鲁塞尔,德曼,1901 年。这份罕见而精彩的手稿是菲利西安-罗普斯(Félicien Rops)的女婿欧仁-德莫尔德(Eugène Demolder)1901 年出版的作品《三位同时代人》中专门介绍菲利西安-罗普斯的部分。 手稿中包含剪下并粘贴在一起的印刷段落和其他手稿,有时还带有更正、擦除和删除线、 作品中对菲利西安-罗普斯作品的讴歌尤为突出,例如罗普斯的 "大师版画":《L'experte en dentelles》,这幅蚀刻版画被评为 "尽管被描绘的人物相貌平和,但却充满了生命力,就像罗普斯在铜板上划痕,以彰显巴黎女孩的某种虐待狂表情一样",或者将罗普斯的作品与伦勃朗或戈雅等大师的作品进行比较。作者还专文介绍了埃德蒙-德曼(Edmond Deman)先生等名家收藏的罗普斯的某些作品,以及作者认为罗普斯最美的画作:诗人埃德蒙-哈劳克(Edmond Haraucourt)收藏的《阿登奈风景》(Paysage Ardennais)。 需要注意的是,书中详尽介绍了 "女性主义大师 "罗普斯的裸体作品,作者将其与他对园艺的热情联系在一起。 手稿的部分页面被折叠,有一些卡痕和小裂痕,但对文字段落的影响很小,还有一些擦除、删除线、更正、手写段落与打印和粘贴段落的穿插(一些打印段落用钢笔更正)、注释和标题("斜体 "或 "XXX""组成 "等),显示了作者写作、构图和页面布局的进展。 手稿共 16 页,编号为 37 至 52。 欧仁-德莫尔德非常钦佩罗普斯,罗普斯是他合作伙伴的父亲,同时也是一位伟大的艺术家和时代名人,因此这幅手稿特别感人。 出处:这份手稿来自大量的文件收藏,包括信件和手稿,这些都是直接从艺术家与他的两个裁缝姐妹 Léontine 和 Aurélie Duluc 长期居住的 demi-lune 房子中找到的。