Robert Poetzelberger (Austrian, 1856-1930) Alte Leider (Old Songs), circa 1887-1890 Oil on canvas 32 x 51-1/2 inches ...

罗伯特-波茨贝格尔（奥地利，1856-1930年） 古老的歌曲约1887-1890油画 32 x 51-1/2英寸（81.3 x 130.8厘米） 右上角有签名和题字。R. Poetzelberger -Mchn- 出处： William Pulsifer先生和夫人的收藏，佛罗里达州那不勒斯； 私人收藏，佛罗里达州迈尔斯堡。 维也纳艺术家Robert Poetzelberger作为画家、雕塑家、版画家和艺术教授在德国的几个主要艺术中心享有杰出的职业生涯。在维也纳美术学院完成学业后（1874-1878），他于1879年在意大利巡回演出，次年加入慕尼黑美术学院。在慕尼黑的12年任期内（直到1892年），波茨勒贝格尔深受来自达姆施塔特的著名风俗画和风景画家路德维希-冯-洛夫兹的影响。在慕尼黑，Poetzelberger成为了一名出色的绘图员，并在模仿Löfftz的过程中发展出了精湛的明暗效果，使他在慕尼黑的作品充满了细腻的气氛和宁静的感觉--这些品质在本作品《老歌》中得到了充分展示。 1892年，Poetzelberger搬到了卡尔斯鲁厄，在那里他担任了大公国巴登艺术学校的教授，直到1899年，在那里他的作品转向了印象派的色调和更自由的笔法。他也越来越倾向于风景画，这种趋势一直持续到他的余生。1899年，他接受了他职业生涯中的第三个教授职位，在斯图加特艺术学校，他被任命为Ludwig Herterich的继任者，并一直工作到1926年退休。波泽尔伯格是德国艺术家协会的成员，并在1898年成为卡尔斯鲁厄艺术家协会的共同创始人。1904年，他为位于德国海尔布隆的工业家哈根布赫家族的家族墓设计了一座雕塑式的Pietà。他的儿子Oswald Poetzelberger也是一名画家。 在其成功的职业生涯中，罗伯特-波策尔贝格受人之托，担任重要的教授职位，并拥有众多的学生，他因一组风俗画而获得了最大的艺术认可，这些风俗画以音乐家单独或一起在尖琴上演奏音乐为主题，对于一个出生在浪漫主义时期音乐生产中心的画家来说，这是一个特别恰当的主题。本作品《Alte Leider》是这些精致的音乐题材中最有名的例子，艺术家大约于1887-1890年在慕尼黑创作。尽管Poetzelberger的大部分音乐画作目前下落不明，但我们幸运地通过艺术家生前制作的高质量的蚀刻版画、平版画和摄影版画对其外观进行了良好的记录。通过安排将它们复制成印刷品，Poetzelberger采取了向广大观众宣传其艺术作品的策略。1890年12月6日，《Alte Leider》被雕刻并作为《The Graphic》杂志的插图进行了复制。例如，Poetzelberger的作品《前奏曲》（1887年）描绘了一位英俊的小提琴手坐在一位年轻女子身边的细木琴旁，痴痴地望着她，通过保存在大英博物馆的一幅蚀刻画（Inv.编号：1920,0817.9，在巴黎印刷，由伦敦的Colnaghi出版）为人所知。一幅被称为《老式单簧管与和谐》的作品，采用了《Alte Leider》中描绘的同一个模特和同一个单簧管，由艺术家本人制作成石版画（发表在1892年的《艺术杂志》和1893年的《Graphic》上），并由一家荷兰公司制作成摄影版画。 在Poetzelberger的所有音乐画作中，今天最著名的是他1888年创作的作曲家Fanny和Felix Mendelssohn坐在钢琴前的场景，名为《无字歌》。尽管这些伟大的浪漫主义音乐家在19世纪40年代就已经去世了，比Poetzelberger出生的时间还要早十年，但他们（和他们的音乐）仍然在公众的意识中非常活跃。无字之歌 "是指门德尔松创作的一系列短小的抒情钢琴曲，正如历史所揭示的那样，他的妹妹范妮也创作了这些歌曲。虽然波泽尔贝格的这幅兄妹二重奏画的主人如今已不为人知，但它的印刷品却流传下来，并与门德尔松家族的历史一起大量出版。无字之歌》中范妮的模特是出现在《Alte Leider》和Poetzelberger的其他大部分慕尼黑风俗场景中的同一个女人。尽管她与历史上的黑发范妮-门德尔松并不相似，但这位头发漂亮的缪斯女神显然是Poetzelberger最喜欢的模特。她的身份仍然是诱人的未知数。 慕尼黑美术学院的展览记录不多。