CHINE FIN DE LA DYNASTIE MING ET DÉBUT DE LA DYNASTIE QING, XVIIe SIÈCLE, DANS LE STYLE DES YUAN

明末清初 十七世紀 黑白駒圖 絹本設色 明末清初十七世纪 设色绢本 镜框 自古以来，马在中国古典艺术中扮演着相当 重要的角色。它既作为唐太宗辉煌战绩的记 录，如《昭陵六骏》；又作为士人自喻人才 的象征，如《宣和画谱》所言：“尝谓士人 多喜画马者,以马之取譬必在人材,驽骥迟疾、 隐显、遇否,一切如士之游世。 ” 如此风气 之下，鞍马题材得以迅速发展，并出现了一 大批卓越的鞍马作家。 本幅作品绘八骏图，笔法细腻，从人物穿戴 以及鞍马的画法上可以看出宋末元代风骨， 八马之中，大部分马稍显丰腴矫健且富有装 饰意味的风格，仅有一匹饮水马，瘦骨淋 漓，或隐喻宋朝末年战乱之疲倦状态。其余 七骏图，如近景黑白两驹，腿部极为细劲， 与肥硕的身躯形成鲜明的对比，侍童手执疆 绳作渡河状。另外，中景树下两匹骏马抬头 互望，似作交流状，马匹造型古朴稚拙，马 的斑纹与元代任仁发绘唐代《五王醉归图》 有异曲同工之妙。不过，饮水匹则更具宋马 的安静祥和，表现手法上也更加写实。除树 木石块以及坡脚的皴擦外，全篇采用唐人的 「空勾无皴」画法，先以线条勾勒出山石的 轮廓，再用颜料平涂填色。这样一来，画面 色墨融合，富有装饰意味。