描述
Girolamo Troppa (Rocchette in Sabina 1636 - Terni 1711) 哭泣的圣彼得 布面油画，cm. 98,5 x 74,5 镀金框架 起源 那不勒斯家庭 这幅画已经归属于切萨雷-弗拉坎扎诺，在这里提出了一个新的归属，有利于吉罗拉莫-特罗帕，一个在17世纪和18世纪上半叶的罗马场景的重要主角。特罗帕是一位知道如何将皮埃尔-弗朗切斯科-莫拉的风格与卡洛-马拉蒂的风格相结合的画家，跨越了贾辛托-布兰迪和乔瓦尼-巴蒂斯塔-贝纳斯基的悲情。 这幅作品在描写痛苦的强烈运输过程中，显示出与贾辛托-布兰迪的语言的生动关系。这幅画让人想起特罗帕的一系列半身像，包括《哭泣的圣彼得》、《维吉尔肖像》和《荷马肖像》，这些作品都保存在哥本哈根的国家艺术博物馆。 画的状况 二十世纪的修饰。袍子上零星的修复缝线。这幅画的状况良好
23
Girolamo Troppa (Rocchette in Sabina 1636 - Terni 1711) 哭泣的圣彼得 布面油画，cm. 98,5 x 74,5 镀金框架 起源 那不勒斯家庭 这幅画已经归属于切萨雷-弗拉坎扎诺，在这里提出了一个新的归属，有利于吉罗拉莫-特罗帕，一个在17世纪和18世纪上半叶的罗马场景的重要主角。特罗帕是一位知道如何将皮埃尔-弗朗切斯科-莫拉的风格与卡洛-马拉蒂的风格相结合的画家，跨越了贾辛托-布兰迪和乔瓦尼-巴蒂斯塔-贝纳斯基的悲情。 这幅作品在描写痛苦的强烈运输过程中，显示出与贾辛托-布兰迪的语言的生动关系。这幅画让人想起特罗帕的一系列半身像，包括《哭泣的圣彼得》、《维吉尔肖像》和《荷马肖像》，这些作品都保存在哥本哈根的国家艺术博物馆。 画的状况 二十世纪的修饰。袍子上零星的修复缝线。这幅画的状况良好
