一对 "带警报器 "的火炬架 归属乔治-雅各布（1739-1814） 1769年在座位上接受木匠大师的指导 巴黎，路易十六时期，约1780年 镀金木 H.161厘米，宽52厘米 这个罕见的雕刻和镀金的木制火炬架模型的特点是其装饰的极度精细和图标的创造性，这使得它可以被归于伟大的木匠乔治-雅各布。 圆形的火炬支架被一个装饰性的中楣包围着。 栏杆轴由月桂树和橡树叶的笛子点缀而成。它安放在一个雕刻着叶子的六角形上。三角形的底座上装饰着三个美人鱼，支撑着一个花瓶，轴从花瓶里冒出来。在中心，一朵盛开的花出现在一个圆形的空洞中。整个构图坐落在三个扁平的球状脚上，上面装饰着叶子。 鉴于我们的模型的优雅，细节的精致和图标的原创性，将我们的作品归于 Georges Jacob的作品是合适的，他在这个时期为 王国的最伟大的人物工作。 作品下部的美人鱼是为了响应当时的龟兹热，由阿图瓦伯爵在1776年创作的第一件 Boudoir Turc au Temple发起的。1781年，后者委托 乔治-雅各布（Georges Jacob）为他在凡尔赛宫的第二办公室（Second Cabinet Turc）制作了一张镀金的木制控制台，在立柱上雕刻着倾斜的美人鱼（图1和图2）。 美人鱼似乎是雅各布作品中反复出现的主题，例如，在大师盖的破损公爵夫人印章中可以看出，该印章是在1780年至1785年间制作的，保存在雅克马尔-安德烈博物馆（图3）。在为玛丽- 安托瓦内特的内阁制作的一套座椅上，年轻女性的面孔也得到了类似的处理，这套座椅是1785年左右从大师那里委托制作的（图4）。值得一提的是，在1780年左右制作的蜡像模型中，扶手椅上出现了一个与我们的作品非常相似的美人鱼模型，据说是由建筑师雅克-贡多昂（1737-1818）指导的Garde-Meuble de la Couronne的建模师吉勒斯-弗朗索瓦-马丁制作的，该模型将用于玛丽-安托瓦内特在凡尔赛的美景亭（图5）。 从门廊的装饰来看，我们的门廊极有可能是装饰家和商人的想象力的产物，比如让-德莫斯坦-杜古尔（1749-1825），他在1780年被任命为国王弟弟先生的内阁绘图员。他是 "阿拉伯式 "品味的起源，这种品味指的是在1780年代的装饰艺术中发展起来的风格，在这种风格中，以刺绣卷轴为结尾的女性形象，在花瓶的两边相互倚靠或面对面，成倍增加。在这方面，让我们提一下François Rémond在1785年左右制作的一对带女人图案的腰带，现在保存在 Windsor Castle（图6和7）。三位年轻女性，她们的身体被树叶和羊蹄延伸，支撑着一个花瓶。 物体下面是一个雕刻的圆圈，与我们的作品类似，雕刻的是花纹。他们的表情和我们的美人鱼一样，以忧郁和某种不甘为标志。 路易十六统治时期的火炬手仍然比较罕见。在形式和构图上，我们的作品可以与巴黎装饰艺术博物馆的作品相比（图8）。慕尼黑的Residenz博物馆有一对盖有 Master的基座桌，日期大约是1781年，从而证明乔治-雅各布在其职业生涯中制作了这种类型的家具（图9）。