Priska von Martin
Priska von Martin
头部
青铜器。高29厘米。未标明。- 有橄榄色的铜锈。左侧有黑色油漆印记。
我们感谢慕尼黑的Thomas Weczerek的科学建议。
出处
艺术家的遗产；此后是家庭财产。
普里斯卡-冯-马丁首先是一名学生，后来与托尼-斯塔德勒结婚，她找到了自己的、但却很有默契的古老的形式语言，用于艺术地捕捉人类的体态和心理，特别是女性。为此，她利用各种艺术体裁，如绘画和雕塑，但从1968年起，她还通过她的 "红色女孩"，一种二维雕塑，发展了一种雌雄同体的选择。"红色女孩"，普里斯卡-冯-马丁在她的日记中写道，"是毫不犹豫地制作的[......]，由欲望驱动，伴随着自由的感觉，没有强迫性，总是要做艺术"。(引自Christine Litz, mehr Phönix, weniger Hydra, in: Priska von Martin, Ausst.猫。弗莱堡2021年，第33页)
"慕尼黑学院的雕塑家们[发现]了完整的铸造过程的可能性，从蜡模的工作到金属铸件的接缝、裂缝和模具残余。在1950年代中期，乔治-布伦宁格和普里斯卡-冯-马丁是两位艺术家，他们的作品上铸造的痕迹仍然最明显。"(Arie Hartog, "Living Beyond Imitation", in: ibid, p. 25 f.) 雕塑家Priska von Martin的突出重要性和特殊地位体现在她与Käthe Kollwitz, Emy Roeder, Renée Sintenis等六位雕塑家在1957年安特卫普雕塑双年展上被作为六位雕塑家之一展出。
形式和表面的韵律是她作品的特点。"当希尔德布兰学派强调空间逻辑和抽象性时，普里什卡-冯-马丁脱离了解剖学上的人物，设置了高度多样化的雕塑重音，在她所珍视的古老意义上实现了非凡的视觉活力和生动性"。(Hartog, ibid, p. 27)。
从普里斯卡-冯-马丁相当狭窄和很少提供的作品中，这里提供的雕塑在其变化的范围内提供了对她作品的洞察力。
