Alexej von Jawlensky

阿列克谢-冯-雅夫伦斯基 大型静物画：黑色背景下的静物画，浅色玻璃与粉色和红色的玫瑰花 1937 油画纸板上的油画。43.5 x 26.7厘米。有框。左下角有难以辨认的黑色字迹 "A.J."。背面签有 "A.Jawlensky'和两次'1937'的日期。- 有孤立的微小修饰。 M.Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A.Jawlensky 2216 出处 艺术家的遗产；Lisa Kümmel，威斯巴登；德国私人收藏；托马斯画廊，慕尼黑，1978年在那里获得；萨克森-安哈尔特私人收藏 展览 1978年慕尼黑（托马斯画廊），阿列克谢-冯-雅夫伦斯基。无名作品，猫。第88号，带彩色插图第68页 这里提供的 "大型静物"，在深色的地面上有发光的花朵，其特点是红色、粉色和黄色的精致的三合一色调。用短小精悍的笔触来还原形式是艺术家的特点。雅夫伦斯基在1937年写给加尔卡-谢耶的信中说，他在花卉静物画中关心的是如何再现他所看到的，同时也是他的灵魂所看到的（参见M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A.雅夫伦斯基，阿列克谢-冯-雅夫伦斯基。油画目录》，第三卷1934-1937，第13页）。 除了他著名的 "抽象头像 "和由此产生的 "冥想"，Alexej von Jawlensky的花卉静物画预示了他最后的主要创作阶段。虽然它们在1934年之前在他的作品中出现得相当零星，但在1930年代后半期，艺术家让它们发挥了核心作用。与他的 "变奏曲 "类似，雅夫伦斯基在他位于圣普雷克斯的房子的窗户上看到的风景是其出发点，在他的花卉静物画中，他采用了站在工作室的窗台上的花瓶作为主题。在抽象构图的边界上，雅夫伦斯基一次又一次地改变了他的小型和大型花卉静物画，并在其整体上创造了一组具有突出重要性的作品。