Walter Dexel
沃尔特-德克塞尔
纵向 - 构成
1922-23/1964
布面油画。74 x 49 厘米。有框。右下方有灰色签名 "W DEXEL"，背面有签名、日期和标题 "WDEXEL 1922/23/64 VERTIKALKOMPOSITION"。
Wöbkemeier 428
出处
艺术家的遗产；Gmurzynska画廊，科隆（背面有框架标签）；Reichard画廊，法兰克福（背面有框架标签）；私人收藏，莱茵地区
展览
Trier/Kassel/Duisburg 1965/1966 (Städtisches Museum/Staatl. Werkkunstschule und Kunstsammlungen/Lehmbruck Museum), Walter Dexel, cat.第19号；布伦瑞克1970年（Kunstverein），Walter Dexel，猫。第22号；汉诺威1974年（Kestner-Gesellschaft），Walter Dexel，猫。第223号；明斯特1979年（Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte），Walter Dexel：绘画、水彩画、拼贴画、霓虹灯、排版，猫。第53号；柏林1983年（Kunstamt Wedding），Walter Dexel zum 10. Todestag: Ölbilder, Köpfe, Cat.第46号；法兰克福1993年；不伦瑞克1984年（S. B. Tautz画廊），不伦瑞克建构主义者，有插图。
文学
Ernst-Gerhard Güse, Remarks on the work of Walter Dexel, in: Ausst.猫。沃尔特-德克塞尔：绘画、水彩画、拼贴画、霓虹灯、排版，Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte, Münster 1979, p. 9/10
在一个一贯的过程中，沃尔特-德克塞尔自20世纪20年代以来一直在发展一种建设性的形式语言，其特点是从一开始就具有高度的个性。他的艺术既不遵循牢固的哲学概念，也不局限于狭窄的形式词汇，这在德-斯蒂尔运动中可以找到一部分。
在构图方面，目前的垂直构图让人想起了1923/1924年的作品。露丝-沃克梅尔（Ruth Wöbkemeier）在谈到这一阶段的工作时写道："任何人只要翻看德克塞尔20世纪20年代的照片，就会立即将它们置于从荷兰德-斯蒂尔集团到包豪斯的轴线的吸引范围内。当德克赛尔去寻找影响力时，试图确定他在这一力量领域的位置的努力失败了。毫无疑问，德克赛尔和其他人一样，对范-菲斯伯格的激昂个性印象深刻，而埃尔-利西茨基和莫霍利-纳吉的实验性多面手也可能刺激了他。然而，他的发展表明，他对这些冲动的反应并非毫无准备。他并没有转向建构主义，而是在其中找到了帮助他自己的意图变得清晰和透明的基础"。(Ruth Wöbkemeier, Walter Dexel Werkverzeichnis, Heidelberg 1995, p. 101）。
20世纪60年代初，沃尔特-德克塞尔偶尔会回到他第一个主要创作阶段的设计。Wöbkemeier还认为他决定集中处理他自己的艺术历史是出于概念上的考虑，是对他自己的建设性方法的永恒性的一种检验（同上，第78页）。在这种背景下，沃尔特-德克塞尔对德国和欧洲的建设性抽象主义的重大贡献，至少可以在这里提供的大画幅作品中找到。
