PABLO PICASSO
巴勃罗-毕加索
头发和帽子上的女性画像
1962
彩色线刻在有水印 "Arches "的梭织纸上。53 x 40厘米（62,3 x 44厘米）。在玻璃下装裱。签名并献给 "for Inés"[原文如此]。艺术家的版本之外的副本。由阿内拉印制，瓦洛里。- 非常好的印象。左下角边缘有轻微的折痕。
Baer 1323 B.b.2.; Bloch 1145
我们感谢巴黎毕加索管理处的Christine Pinault提供的友好信息。
出处
北莱茵-威斯特法伦州私人收藏
"毕加索对油印的关注无疑是由于艺术家希望在他的图形作品中赋予色彩以特权[...]。与以往一样，当他进行这样的尝试时--无论是在雕塑、平版印刷、陶瓷还是水印方面--在这种情况下，他所取得的成果也无法与现有的任何东西相比，除了毕加索本人的早期创作。"(Wilhelm Boeck, Pablo Picasso. Linocuts, New edition Stuttgart 1988, p. V）。
1958年，毕加索开始在这种对他来说很新鲜的媒介上进行深入的创作，直到1965年，他还在不断地尝试。他的西班牙故乡的主题在油印作品中占主导地位，例如许多斗牛的主题。他还受到了埃尔-格列柯的肖像画的启发。除了对埃尔-格列柯的自画像的诠释（Baer 1320），1962年春天，他为他的缪斯女神和第二任妻子杰奎琳创作了两幅画像，采用16世纪的西班牙风格，戴着白色围脖（"à la fraise"）--第一幅是4月10日的《杰奎琳的肖像à la fraise》，色调为黑色和灰色（Baer 1321）。三天后，他将这幅肖像画加工成了这里可以提供的华丽的印刷品。这幅作品是用两块油印板，用七种不同的颜色分八次完成的，是艺术家最精心制作的彩色版画之一。毕加索用宝石般璀璨的精致色彩捕捉到了杰奎琳的优雅特征。
毕加索将这幅印在版外的作品献给了他的管家伊奈斯-萨西尔，她从1936年起一直为他工作，是他的亲密朋友和重要知己。
