Maurizio Cattelan

Maurizio Cattelan 无题 1999 有机玻璃下的C版画（Diasec）182,9 x 228,6厘米。第2/10份（在嘉德曼的发票上注明）。- 由于年代久远，颜色稍有变化。 出处 玛丽安-古德曼画廊，纽约；私人收藏，卢森堡 文学 Madeleine Schuppli (ed.), Maurizio Cattelan, Ausst.kat.巴塞尔艺术馆，巴塞尔，1999年，书名上有插图；Francesco Bonami等人（编辑），Maurizio Cattelan，伦敦，2000年，第133页，有插图；Nancy Spector，Maurizio Cattelan: All, Ausst.kat.所罗门-R-古根海姆博物馆，纽约；纽约2011年，第87页，有插图。 曾几何时，Maurizio Cattelan（生于1960年）被称为恶作剧者、挑衅者，甚至是扰乱艺术体系的骗子。然而，他证明了他的大多数批评者是错误的，并将自己确立为他那一代人中领先的概念艺术家之一，其职业生涯跨越了三十多年。本作品《无题》是基于1998年11月卡特兰在纽约现代艺术博物馆上演的一场表演。 Project#65 - Maurizio Cattelan "包括一个穿着服装的表演者和一个具有巴勃罗-毕加索晚年特征的超大头部面具。这个最伟大的现代艺术家的 "漫画 "毫不掩饰地穿着他标志性的法国水手毛衣，走来走去，与博物馆的参观者打成一片，用哑剧的方式与他们交谈，并摆出照片，但也像一个运动队的吉祥物一样轻蔑地行事，用典型的粗鲁手势来强调表演的亵渎艺术的意图，但也让大家感到有趣。 这种高级文化和大众文化之间的颠覆是意大利艺术的核心，同时也是对博物馆神圣性的解密，他质疑博物馆缺乏包容性和无聊的大众营销策略。 在《无题》中，我们的 "毕加索"，卡特兰本人的另一个自我，在罗伊-利希滕斯坦的《带手机的室内》前摆出姿势，这也是MoMA收藏的一部分。这幅作品是在演出后不久创作的，1999年在玛丽安-古德曼的夏季群展中首次展出，标志着艺术家与中城画廊合作的开始。 卡特兰对多年来支持他的机构和商业画廊的不断嘲讽，是他对艺术界等级结构的矛盾批判的组成部分，同时也是承认并最终加强其实例和陈词滥调的有效手段。 "在意大利喜剧的伟大传统中，从喜剧艺术到费里尼的电影，卡特兰的作品是不恭敬的、自嘲的和尖锐的讽刺。他与观众和赞助人的关系类似于宫廷小丑；他的作品在逗乐的同时也在挑衅。在他最好的时候，他揭示了参与艺术创作、展览和消费的人的微妙关系和动机"。(劳拉-霍普曼，在 "项目#65--莫里兹奥-卡特兰 "的新闻稿中，1998年11月6日至12月4日，纽约市立现代美术馆。）