Philipp Bauknecht
菲利普-鲍克内西
牧羊人的孩子
1924年以前
布面油画。80,5 x 70,5厘米。用工作室的模子做框架。右下方有蓝色签名 "PH.BAUKNECHT"，背面用蓝色粉笔在苏特林字体上刻有 "Ph. Bauknecht Stuttgart-Davos（瑞士）"。- 非常新鲜的保存。直接在担架上的单一表面划痕和擦伤经过了专业修饰。
Wazzau/Smid 101
出处
艺术家的遗孀Ada Bauknecht赠与前主人的祖父，自此成为家族财产 荷兰
展览
柏林1924年（Lehrter Bahnhof），柏林Juryfreie Kunstschau；斯图加特1924年（Kunstgebäude am Schlossplatz），德国新艺术展览，猫。第9号；斯图加特1928年（沙勒美术馆）（背面有担架贴纸，"4069 Ph. Bauknecht Hirtenkinder"）；柏林1928年（Möller画廊），春季展（背面有零散的担架贴纸）；弗赖堡1928年（艺术协会）
文学
Otto Fischer, Die Ausstellung Neuer Deutscher Kunst im Kunstgebäude, in: Kunst und Kultur in Schwaben, Jahrbücher Schwäbischer Kultur Bd. I, Stuttgart 1924; pp.81 ff; Sylvia Laun, Philipp Bauknecht.Leben und Werk, Peter Lang Europäische Hochschulschften, 1992, p. 46 ff.
德国艺术家和建筑师菲利普-鲍克内西患有肺结核，于1910年搬到瑞士气候健康胜地达沃斯，在健康状况好转后，他又能全身心投入到绘画中。鲍克内希特最初受到新艺术和象征主义的影响，1920年他的肺结核再次恶化，从达沃斯搬到僻静的迪施马山谷的In den Büelen农舍，他的作品经历了一次非常重要的突破。 与农村居民、牧民和农民的接触，改变了他的色调、风格和主题概念；他的绘画变得更具表现力。
这些年创作的绘画作品的巨大色度在《牧羊人的孩子》中有所降低，而采用了粉紫、绿色、蓝色和橙色等看起来比较干燥的互补色的精细调色板。这是一个蓝色的小时，它使山和草地发出神秘的光芒，仿佛来自内部。低矮的橙色月牙不仅指的是一天中的早晚时间，而且还使这一场景充满了诗意的气氛。 在其互补的色调和看似简单的形式缩写中，构图有一个新的、异国的、强大的存在。它具有如此不同寻常的效果，以至于斯图加特国家美术馆馆长奥托-菲舍尔在1924年举办的关于德国绘画现状的开创性展览中选择了它。与贝克曼、迪克斯、格罗斯、赫克尔、基希纳、克利、科科什卡、施密特-罗特鲁夫等艺术家的现行作品一起，鲍克内西的 "牧童 "在 "德国新艺术展 "上首次向广大公众展示，其他重要展览也随之而来。
