Lovis Corinth
洛维斯-科林斯
巴克斯坦列车
1896
布面油画。55,5 x 100厘米。有框。中央下方有黑色签名 "LOVIS CORINTH"。- 状况良好，刚上过色。右下方区域有小的修饰。
Berend-Corinth 130
出处
慕尼黑Caspari画廊；柏林Lindemann；伦敦Crane Kalman画廊；海德堡Kunstantiquariat Winterberg；慕尼黑Galerie Thomas；不来梅U. Michael；德国南部私人收藏；W. Schuller Kunsthandel，Wertheim；柏林Villa Grisebach，2002年6月7日拍卖，拍品13；欧洲私人收藏
展览
伍珀塔尔1999年（冯德海特博物馆），洛维斯-科林斯，猫。第8期，第27页，有整版彩色插图。
在巴黎逗留和在朱利安学院（Académie Julian）学习的过程中，洛维斯-科林斯在19世纪80年代中期从沙龙画家托尼-罗伯特-弗鲁里和阿道夫-威廉-布格罗那里学到了如何将重要的文学材料翻译成戏剧性的人物画。值得注意的是，科林斯感兴趣的不是当代印象派画家的画作；相反，他努力争取传统巴黎沙龙的官方认可。为了获得这一点，画家在其职业生涯之初就转向了圣经和神话主题。在这一时期，科林斯开发了一个主题剧目，他将继续在慕尼黑和后来在柏林工作。
戴奥尼亚 "对科林斯1890年代的绘画产生了决定性的影响。这幅精致的画作以全景式的方式描绘了年轻的巴克斯和女祭司围绕着年长的巴克斯，这组重要作品的底蕴在这幅画作中得到了传达。当然，观众可以在这里反思某些自传性的参考资料--科林斯自己的慕尼黑时期肯定有许多狂欢和酗酒的痕迹--但在这些画中，历史和现在的复杂交涉开启了："毫无疑问，通过这些画，科林斯证明了自己是他这个时代的'巴洛克'画家，是感性世界的重要描绘者。通过重新神话化将艺术和生活结合起来是科林斯的一个特点。[......]然而，我们必须始终牢记他对古代神话的讽刺，他与为威廉时代定下基调的Graecophilia的距离。毫无疑问，他并不想--就像鲁本斯的《醉生梦死》那样--以道德的方式警告人们不要过度饮酒和感官放荡，而是要对古代的神灵世界进行嘲讽"。(Exh.猫。洛维斯-科林斯和现代主义的诞生，奥赛博物馆。巴黎/莱比锡美术馆/雷根斯堡东德艺术馆2008/2009，第99页）。
洛维斯-科林斯对不加掩饰、肆无忌惮的狂喜的赞美，几乎不亚于任何其他当代人。这里提供的这幅画描绘的是醉酒时的梦境。享乐主义的概念在19世纪末还很年轻，所以科林斯的画对我们今天来说似乎更有预言性。
