George Grosz
乔治-格罗兹
酒吧里的骗子
1922
钢笔、墨水和水彩在有 "Hahnemühle "水印的梭织纸（papier vélin）上。62,5 x 49 厘米。在玻璃下装裱。右下方有铅笔签名 "Grosz"。
附有Peter M. Grosz的照片专家，George Grosz的遗产，普林斯顿，新泽西，1986年12月29日。
出处
科恩费尔德画廊，伯尔尼，1992年6月26日，150件19世纪和20世纪的精选艺术品，第35号拍品；萨克森-安哈尔特私人收藏
展览
1997年伦敦（皇家艺术学院），乔治-格罗斯的柏林：素描、水彩和版画
"酒吧里的骗子 "无疑可以说是乔治-格罗斯最好的创作时期的一幅重要作品。
格罗斯对1920年前后社会生活的描述是现代主义的标志：艺术家以达达式的滑稽幽默和良好的玩世不恭的态度，处理了第一次世界大战的恐怖，其社会后果在魏玛共和国时期公开暴露出来，尤其是在柏林这样的大城市。德国首都是 "咆哮的二十年代 "的代名词，提供了无数的乐趣--戏剧、卡巴莱、音乐会、餐馆和酒吧--这是一个永不停息的城市。但是，柏林也是一个摩洛神，在这里，迷人的过度与最贫穷的人不稳定的生活条件相遇。
乔治-格罗兹用漫画的形式表现了战争中的瘸子和战争中的暴发户、水手和军人、富有的公司老板和戴绿帽子的妻子、骗子、皮条客和放荡的女人，具有同样的恶毒；换句话说，非道德的人、不正常的人和经济上的越位者在这里得到了精细的展示，并被大肆地利用。战后，货币贬值不断推进，黑市繁荣，通货膨胀率不可估量地上升，卢布仍在滚动，杯子被高高举起以示敬意--格罗兹笔下的人物在庆祝他们在战争中幸存下来的同时，对自己的堕落也充满了顽固的喜悦。家庭暴力往往以情欲谋杀告终，其描述的详细程度不亚于有时更多、有时更少的无害餐厅和酒吧场景，本水彩画就是一个令人印象深刻的例子。
三个阴险的人物以一种愚蠢的姿势与观众对峙--他们被打扰了吗？桌子上的扑克牌、啤酒杯和打翻的酒杯证明了在一个可疑的氛围中度过了一个热闹的夜晚，至少目前看来已经结束。当画面中央的红发女士和穿着西装、戴着帽子的人物在威胁性地建立起来时，第三个 "流氓 "已经在攻击范围内。他的外表，手里拿着棍子，鼓起的嘴唇和耳朵被格罗兹用水彩画恰当地描绘出来，更不用说他鼻子上扩张的血管，传达出一种几乎不含糊的掠夺性敌意。格罗兹以精细的细节巧妙地结束了这幅大师级的构图，例如左上角的亚洲折扇，其色彩微妙而巧妙。
20世纪20年代初的水彩画，特别是这种特别大的画幅和明亮的色彩，在市场上是非常罕见的，很难找到。
