Gerhard Richter

Gerhard Richter 3.3.94 1994 纸板上的油画 21 x 29,8 cm。背面纸板上40 x 49厘米。在玻璃下装裱。背面有签名和日期 "3.3.94 Richter"，背板上还有签名和日期 "Richter 3.3.94"。- 有轻微的岁月痕迹。 格哈德-里希特，在线目录，纸上油画，3.3.94 出处 阿申巴赫画廊，阿姆斯特丹；私人收藏，北莱茵-威斯特法伦；Lempertz，科隆，2012年12月1日，拍品718；私人收藏，希腊；菲利普斯，伦敦，2016年6月28日，拍品129；私人收藏David Teplitzky和Peggy Scott；收藏Conceptio Unlimited Limited，香港（2017）；收藏Gerald Rodolitz，曼谷；私人收藏，香港。 就像一张网，蜂窝状的多色漆层覆盖了整个板材。主要是丰富的白色占主导地位，在片子的边缘穿插着蓝红色的颜色条纹。最后，在右下角，丰富的紫罗兰色调的混合物占主导地位，远远延伸到画面的内部。在一些地方，整个油漆团分支形成精致的表面结构，从画面的表面生动地突出出来，而在另一些地方，油漆层显示出下面有一个闪亮的绿色画幅。在本作品中，格哈德-里希特结合了他的大型画布作品和他的彩绘照片中都很熟悉的技术。在他的 "抽象画 "中，他用刮刀一层一层地涂抹，这个过程可能需要几个星期："每达到一个中间阶段，他都会提出质疑，以便在下一个工作步骤中再次破坏它，从而重新获得画面的开放性"。(Dietmar Elger, Gerhard Richter, Übersicht, in: Götz Adriani (ed.), Gerhard Richter, Bilder 1963-2007, Ausst. Kat.德累斯顿国家艺术博物馆和中国美术馆，北京，Ostfildern 2008，第43页）。在作品《3.3.94》中，里希特仅用两层颜料就实现了这种开放性。首先，第一层用绿色油漆涂抹，待其干燥后，用第二层覆盖。由于这个顶层没有连续覆盖，但也没有卡在许多地方，所以视野开阔，有了 "图片背后的图片"。观赏者甚至认为他可以在抽象的背景中辨认出一些代表性的东西--也许是风景。这种效果让人联想到里希特的彩绘照片，他用油画颜料修改了原始图像。他使用了与我们的纸上作品相同的技术：以擦拭的动作，里希特将纸片拖过他用于画布的那种刮刀，现在上面布满了各种颜料的残余。通过改变他的运动速度和对纸张的压力强度，他可以影响作品的后期外观。例如，当擦拭动作减少到最低限度，并将图片支架小心翼翼地放在颜料上，然后将其掀开时，就会产生界定我们的板材的细微褶皱，尤其是在图片的上部。(参见关于该技术的Markus Heinzelmann, Verwischungen.Die übermalten Fotografien von Gerhard Richter als Objekte der Betrachtung, in: Markus Heinzelmann (ed.), Gerhard Richter, Übermalte Fotografien, Ausst. Kat.Museum Morsbroich, Leverkusen, Ostfildern 2008, pp.84/85）。