Günther Förg

Günther Förg 无题 1989 6件作品：每件都是木头上的丙烯酸铅，每件80 x 60厘米。用工作室的框架装裱。每件都有签名，日期，并在木头背面刻有 "Förg 89 '22/89'"和先后刻有 "A "到 "F"。 我们感谢Günther Förg庄园的Michael Neff友好地确认了这项工作的真实性。 出处 Bob van Orsouw画廊，苏黎世；私人收藏，北莱茵-威斯特伐利亚 贡特-弗尔格的绘画取向的基本特征在他1970年代在学院的时候就已经形成了。从一开始，他就致力于极简主义的抽象主义，即从解释的压舱石中解脱出来，专注于绘画的物理存在的新开始。"福尔格就这样开始了他的绘画，当时对他来说，抽象实际上已经与抽象无关了，因为材料颜料的物质性、画面支架的物质性或墙面上的颜料是效果的决定性因素"。(Siegfried Gohr, 引述于:Günther Förg, Make it new, Recklinghausen 2004, p.58）。在铝、铜和铅的绘画表面，他开发了表达方式，模糊了绘画和物体艺术之间的界限，后来通过青铜雕塑和彩绘石膏浮雕将这条道路延续到三维空间。周围的空间对他的绘画也具有决定性的意义，他把他的绘画和系列绘画设想为空间装置；然后通过他的壁画，他也直接占有了空间。 从80年代后半期开始，福尔格特别关注他的铅画。它们属于他最著名的作品群，在这些作品中，所选材料的物质性出现得特别有力。重金属的易延展性，使其在早期成为一种流行的、使用广泛的材料，福尔格也利用了这一点，将其卷成金属板，在木质框架上而不是帆布上拉伸。"福尔格将这些材料和它们固有的差异--铅--木头--绘画物质--转化为一种弥漫的空间性。如果没有透视，就会出现类似于传声筒的东西，打破了几何构图的严格真理。最重要的是，铅的发现为作为油漆的对应物提供了新的可能性。对艺术家来说，这种罕见的材料首先通过两种品质吸引人，一方面它特别沉重，另一方面它又特别脆弱"。(Siegfried Gohr，引自：同上，第63页)。这是因为在拉伸过程中不可避免地会出现小凸起、凹陷和划痕等不规则现象，在每个案例中都会形成独特的表面，具有无可辩驳的铜锈。这些画中固有的多层次的魅力和个性正是来自于这些表面的伤痕和划痕的特征。铅，具有原材料的特性，要么直接出现，因为它的部分未被涂抹，要么间接出现在油漆层下，使作品看起来有一种古老的深度。在接受这些艺术作品的过程中，象征性的内容总是发挥着作用，由于铅的历史应用领域和它所具有的特性，它被赋予了象征性的意义。与战争设备、重工业和炼金术实验有关的沉闷的联想可以在潜意识中产生共鸣。 在本次拍卖会上提供的异常美丽的六部曲中，不寻常的材料仍然隐藏在可见的表面之下，只是巧妙地闪现出来。这六幅高度矩形的独立图片展示了封闭的单色表面，每幅图片的右侧四分之一处都有一条深红色的宽大垂直线穿过--参照谚语 "红线"，这一元素在视觉上将这些作品联系在一起。铅板的不规则性在这里形成了一个绘画背景，根据你的阅读方式，它类似于历史文物上的使用痕迹，或者类似于自然生长的东西。涂料的不规则应用与略微透明和不透明部分的相互作用以及颜色的选择加强了这种特性。暖色调和冷色调在空间效果上相互平衡；红色和棕色唤起亲近感，冷白色和蓝色唤起距离感。铅质背景和丙烯颜料通过一方面的密度和厚重感，另一方面的渗透性和轻盈感的对比而相互促进。 贡特-福尔格的绘画是基于他在构筑主义和抽象表现主义中找到的众多灵感，在