加布里埃尔-德-圣奥宾（1724-1780） 《女孩的绑架》。1778.蚀刻版画。135 x 181。一张非常精美且极为罕见的样张，印在坚固的平纹纸上（水印：鸽子窝），在剪版时进行了修整，底部有钢笔和墨水的缩写和日期。左下角刻的标题周围有几笔形成的卷轴。在背面，四角有胶水的痕迹，边缘有安装标签的残留物。沿着左边缘垂直折叠，背面略微氧化，正面可见小的淡红色斑点。 参考资料：Émile Dacier, L'Œuvre gravé de Gabriel de Saint-Aubin, notice historique et catalogue raisonné, Paris, Imprimerie Nationale, 1914, p. 166-167. 这幅版画的主题是1778年新法令颁布后警察对妓女的一次突击检查。埃米尔-达西尔（Émile Dacier）在他的目录中引用了1778年12月9日的秘密回忆录："首都的可耻的妓女们，对上一次警察关于公共女孩的命令不是很满意，因为他们不相信它得到了执行，他们开始痛苦地抱怨，因为他们看到由于正在进行的大量突击检查，自己即将没有这种商品了。 他以业余身份而非专业雕刻家的身份进行雕刻，并以在各种情况下作画而闻名，当场为同时代的人画草图。他关于道德主题的版画作品存世量非常有限："没有一件作品我们今天知道有十个样板"，达契尔写道。"当人们遇到这些有注释、用笔修饰、用水洗加强、用水彩或水粉覆盖的样张时，怎么能不相信这些版画通常不是作者为自己或为他的几个业余朋友制作的呢？(Dacier, pp. 9-10)。我们的印刷品似乎确实属于这一类，它的注释和小笔墨的加强。 然而，达西尔对将其归类为原始蚀刻画犹豫不决。然而，他确实在这个主题中看到了 "某些特征性的形式，其中加布里埃尔的手肯定是可以辨认的：马，有小而拱的头，在一个大的身体上；男人的脚，总是相当笨拙地画着。 然而，他带着明显的犹豫，把它归入了圣奥宾之后刻制的作品。他显然只知道有一幅印刷品，保存在艺术和考古图书馆，他将其称为 "唯一已知的印刷品"。它来自1903年5月9日B***伯爵的拍卖会，达西尔承认，它显然是给了艺术家（"目录中的第183号，它被毫无保留地放在圣奥宾的名下，并被复制"）。 因此，我们的作品似乎是第二个已知的印刷品。我们的印刷品的尺寸比他给出的尺寸稍大（135 x 181，而不是132 x 179）。 达西尔将其描述为 "匿名雕刻"，"纯粹的蚀刻，未完成，用钢笔和铅笔做了许多修饰"。用放大镜检查我们的印刷品，发现他所认为的铅笔，实际上是一种接近于软清漆的效果（灰色区域被印刷）。我们的作品和达西尔的作品一样，有钢笔和墨水添加的首字母和日期，以及左下方用钢笔添加的一些小内容。上方方格线下的中央有一道痕迹（恶习或假性咬合），尚未用磨光机擦去。 与达西尔不同的是，我们认为这是加布里埃尔正式雕刻的样张，艺术家在其中尝试了一种使用软清漆的新的灰化效果，也可能是硫磺雕刻的。由于这种拙劣的工艺没有让他完全满意，我们可以认为他放弃了制作印刷品的想法，并在用这块铜板制作的数量非常有限的样张上用钢笔写上了他的名字和日期。 龚古尔夫妇对雕刻家的这些反复尝试进行了很好的分析："我们对他的绘画所做的评价足以说明，这位绘图者是为蚀刻而生的。蚀刻是魔鬼的工作，是修饰的工作。初学，第一笔，活泼，身体里的魔鬼，胆量和手，一个人必须有所有这些恩典，充满神，和耐心。加布里埃尔是这个自由的、奔跑的、飞翔的过程中的人，充满了任性和意外，有其扣人心弦的美食，有这些化学的奥秘，有咬一口的惊喜或失望，有对一块被扔掉又被拿起来十次的木板的厌恶和恢复。"(引自Dacier，第26页）。似乎在这里他中途停了下来，给我们留下了一块未完成的木板，尽管它有一种自发的、如画的魅力。