JORGE CASTILLO CASALDERREY (Pontevedra, 1933)._x000D_

JORGE CASTILLO CASALDERREY (Pontevedra, 1933)._x000D_ "Cántico espiritual de San Juan de la Cruz", 1992._x000D_。 复制P.A. 16/20._x000D_ 16幅平版画、16幅蚀刻画和1幅原始的puntaseca,_x000D_。 所有的版画都有手工签名和编号。_x000D_ 限量发行175份。其中20张P.A.是送给合作者的。 Hispánica de Bibliofilia, Madrid, 1993._x000D_ 收集 "Renacer Gráfico 12"._x000D_ 干式装饰麂皮箱。_x000D_ 尺寸。70 x 56 x 7 cm._x000D_。 这部作品再现了与Sanlúcar de Barrameda的手稿相对应的《精神颂歌》文本，基本保留了当时的拼写方式，并由Don Víctor García de la Concha引入了轻微的标点符号修正。他的初步研究有20多页，为我们提供了一个深刻而同时又简洁的工作，帮助我们更深入地享受阅读和理解《颂歌》。这些文本是手写的，由巴黎国家出版社排印。序言和书信采用Louis Gauthier字体，《精神赞歌》的文本采用Grandjean或Romain du Roi字体。 豪尔赫-卡斯蒂略从小就热衷于绘画，10岁时他用彩色铅笔画了第一幅鲁本斯的作品。据卡斯蒂略说，鲁本斯的画让他理解了布拉克和毕加索的立体主义。他曾在阿根廷、西班牙、法国、意大利、德国和美国生活过，并从2008年起住在伊比沙岛。他在布宜诺斯艾利斯长大，在那里他花了很长的时间在港口，以及把时间奉献给绘画和写作。大约在这个时候，他开始展示他的画作，甚至在五月沙龙（Salón de Mayo）展出。他还在杂志上发表诗歌和短篇小说。然而，在22岁时，他决定离开他的城市，去巴黎。然而，由于经济原因，他在西班牙定居，特别是在马德里，1957年至1963年期间，他在那里度过了六年，其中前三年作为流浪者生活。然而，他与维奥拉和豪尔赫-塞拉的接触，被他的画作所打动，改变了他的生活轨迹。在这些年里，他逐渐转向了雕刻技术，从那时起，这将是他的主要表达方式之一。然后他开始作为一个艺术家出现，出售他的第一批作品，并建立了一些重要的联系，受到路易斯-冈萨雷斯-罗伯斯的保护，后者在1960年带他参加了圣保罗双年展。在那里，他的作品让人惊讶并赢得了评论家的赞誉，在那些年里，他还在马德里和巴塞罗那，以及旧金山、里斯本、匹兹堡和东京展出。1964年，也就是他参加威尼斯双年展的那一年，巴黎的大门终于向他打开了，这要归功于他与艺术经销商安德烈-舍勒签订的合同。他在法国首都定居了近四年，直到1967年，在那里他定期访问卢浮宫博物馆，并继续举办越来越成功的展览。1967年卡斯蒂略离开巴黎，搬到了日内瓦，因为舍勒把他的合同卖给了瑞士人扬-克鲁吉尔，当时欧洲最重要的画廊老板之一。然而，他不喜欢这个城市，所以他搬到了意大利的Boissano。在那里，他沉浸在意大利的古典艺术中，特别是特雷西托和四重奏的艺术，1969年，他被德国政府邀请到柏林工作，在那里他一直生活到1975年。1970年，他在德国首都的Nationalgalerie展出，这是他职业生涯中第一个专门针对特定时期的大型博物馆展览，随后又在柏林的许多画廊展出。当他离开柏林时，卡斯蒂略搬到了巴塞罗那，那时他已经成为欧洲和美国公认的画家。在那里，他定期在Joan Prats画廊展出，并认识了萨尔瓦多-达利。大约在这个时候，他开始访问纽约，并最终于1981年在那里定居，直到1992年。在那里，他被著名的画廊雇用