大理石斑块的碎片，以浮雕的形式表现海格力斯捕捉克里特公牛的情景。场景的左边部分显示英雄的一条腿是直的，另一条腿是弯的，他的脚放在一块石头上；赫拉克勒斯正抓住动物的一只角，现在它已经消失了。他完全赤身裸体，只穿着尼米亚狮的皮作为斗篷，头作为头饰。 伦巴第，维琴察，归功于鲁杰罗-贝斯卡贝斯（Bascapè，-罗马1600）。 1584- 1590 高度：77厘米 - 宽度：54.5厘米 厚度：12.5厘米 (破损和丢失) 关于鲁杰罗-贝斯卡佩的文献很少，他是一位伦巴第族的雕塑家，在罗马结束了他的职业生涯。我们知道他于1584年和1585年在维琴察活动，在那里他完成了他的第一件已知的作品，奥林匹克剧院的雕像和灰泥浮雕。受伟大的建筑师安德烈-帕拉迪奥的委托，这个文艺复兴时期的第一个永久性封闭剧院体现了维琴察奥林匹克学院的文化野心，这个人文社团汇集了约20名贵族、富有的地主和该市艺术和科学界的各种人士。学院的座右铭是Hic opus hic labor（维吉尔，《埃涅伊德》，VI，129），"这是一项事业，是艰苦的工作"，自然选择了海格力斯作为获得知识所需努力和工作的象征。雕塑家鲁杰罗-贝斯卡佩（Ruggero Bescapè）受委托为这位希腊英雄的各种壮举作插图。十二项劳动表现在装饰在旁厅和前厅上部的中楣上，由创始人的全长雕像隔开的一系列面板。描绘捕获克里特公牛的场景被认为是该周期中最美丽的场景之一。这里展示的碎片是右上角的大理石版画。在意大利，一个艺术家或他的工作室有时会用不同的材料--灰泥、赤土或cartapesta（灰泥、赤土或纸塑）--制作同一个浮雕的多个副本。大理石的构图更加精致，只集中在两个演员身上。造型也更加微妙，英雄的肌肉组织不那么有力，更加谨慎，相貌也是如此，这里的海格力斯和动物的相貌都不那么凶猛。这可能是用来创造灰泥布景的原始大理石作品，为此，体积会被强调，以使主题更具有戏剧性和戏剧性，这与旨在让最远处的观众也能理解的舞台布景是相称的。 参考书目：M.E. Avagnina, The Olympic Theatre, Venice, 2005.