描述
雕刻在科斯托萨石上的无头小动物。右腿向前，另一条腿向后甩，半身处于强烈的扭动状态，法翁似乎在跳舞，一只手举起，另一只手放下。 威尼托，16世纪 高度：53.5厘米 基座（可见缺损，轻微侵蚀） 这座雕塑在帕多瓦附近的科纳罗别墅花园中被发现。它显示了雕塑家的愿望，即在古代雕像被重新发现的时代，以创新的姿态表达巨大的活力。保存在米兰Castello Sforzesco的Riccio流派的青铜墨斗上的一尊动物雕像，已经显示出1530/40年代的类似研究（图）。乌菲兹的《跳舞的精灵》的罗马大理石，可以让人了解完整的雕塑，但没有显示出如此明显的姿态张力。因此，这已经是一个非常有风度的主题表达了。 参考书目：W.博德，《文艺复兴时期的意大利青铜雕像》，纽约，1980年，pl.CCXLII。
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雕刻在科斯托萨石上的无头小动物。右腿向前，另一条腿向后甩，半身处于强烈的扭动状态，法翁似乎在跳舞，一只手举起，另一只手放下。 威尼托，16世纪 高度：53.5厘米 基座（可见缺损，轻微侵蚀） 这座雕塑在帕多瓦附近的科纳罗别墅花园中被发现。它显示了雕塑家的愿望，即在古代雕像被重新发现的时代，以创新的姿态表达巨大的活力。保存在米兰Castello Sforzesco的Riccio流派的青铜墨斗上的一尊动物雕像，已经显示出1530/40年代的类似研究（图）。乌菲兹的《跳舞的精灵》的罗马大理石，可以让人了解完整的雕塑，但没有显示出如此明显的姿态张力。因此，这已经是一个非常有风度的主题表达了。 参考书目：W.博德，《文艺复兴时期的意大利青铜雕像》，纽约，1980年，pl.CCXLII。
