Max Liebermann

马克斯-利伯曼，骑马的仆人。 布面油画。(1912).约58 x 72厘米。右下角有签名，另一手有错误的日期 "1915"。 马克斯-利伯曼在1912年画了 "Reitknecht mit Pferd"，为他在1913年春天完成的两幅画做准备，展示了 "Des Künstlers Tochter zu Pferde"（参见Eberle 1913/8和1913/9，今天分别在杜塞尔多夫艺术博物馆和科隆Wallraf-Richartz博物馆）。从1900年起，他的作品包括大量的马术肖像画，其中大部分是在谢维宁根的海滩上画的，很受他的公众欢迎。早在1899年，他就表示希望画一幅马背上的女士肖像，并希望得到来自吕贝克的收藏家马克斯-林德的委托，他在1897年获得了爱德华-马奈的两幅马术肖像画，利伯曼对此非常欣赏："向你的妻子致以最美好的问候--当我在谢维宁根看到马背上的女士时，我经常想到她（你知道：这是我的梦想）。"然而，这一委托从未实现。多年后，他唯一以这种方式描绘的人是他的女儿凯特（1885-1952），一个运动型的热情的骑手。 传统上，真人大小的马术肖像被认为是最高的表现形式，保留给将军和统治者，如马库斯-奥勒留、查理五世或拿破仑。19世纪末，一些艺术家将这种画法用于资产阶级肖像画，也用于女士肖像画。利伯曼非常熟悉奥古斯特-雷诺阿的几乎是真人大小的画作《布洛涅森林中的骑手》（1873年），该画作于1913年被汉堡艺术馆收购。稍后，在1913年12月，他自己从保罗-卡西尔那里买下了爱德华-马奈的不朽作品《阿尔诺先生的马术肖像》，并将其放置在他在万西的避暑别墅的壁炉室中。然而，与这些大尺寸的代表画作不同，利伯曼为他女儿的肖像画选择了小得多的尺寸（71.5 x 88厘米或80 x 100厘米），并故意放弃了精确的细节和强烈的色彩。此外，他还从侧面而不是正面描绘了马和骑手。"对利伯曼来说，肖像人物显然不在前台。(......)(这幅肖像画)被证明是对现代生活的描绘，以宽广、自由的笔触呈现。像法国印象派画家一样，利伯曼选择了一个当代的主题，按照自然的方式来画，冷静地画，没有任何颐指气使的技巧"。(多萝西-汉森，在：马克斯-利伯曼。Vom Freizeitvergnügen zum modernen Sport, Kunsthalle Bremen et al. 2016/17, p. 51）。) 最初，利伯曼在1912年试验了没有女骑手的图案，产生了至少六个版本的 "骑马的仆人"。我们的画作也是这一年的，展示的可能是最漂亮的版本，其中新郎没有被马头遮住。但就像利伯曼经常做的那样，这幅作品的真正主角是阳光穿过浓密的树冠落下的光影游戏。在生动的明暗交替中，在灌木丛和树梢之间的背景中闪现的微妙的光线反射和天空的淡蓝色，利伯曼再次展示了他的绘画大师风范。众多的棕色和绿色色调，在柔和的阳光下呈现出斑斓的色彩，创造出一种和谐、平和的气氛，立即唤起了人们对与优雅的、准备好的马鞍一起快乐骑行的渴望。 有柏林的Matthias Eberle教授博士2003年4月9日的专家意见（副本）。这幅画被收录在目录的补编中，编号为1912/14a。展览：我们庆祝利伯曼!- 在马克斯-利伯曼协会成立25周年之际从德国藏品中借出，利伯曼别墅，柏林2020/21，猫号28，有彩色图片，第139页。出处：私人收藏，德国北部；私人收藏，黑森州；私人收藏，德国南部；Grisebach，柏林27.11.2015，拍品507；私人收藏，柏林。 税收：差别征税（增值税：保证金计划）。