JAN PIETER BRUEGHEL (1628-1664)
圣母子与圣约翰和圣安妮
铜上油画，右下角有签名。

尺寸：44.7 x 44.7厘米

他是…

描述

JAN PIETER BRUEGHEL (1628-1664) 圣母子与圣约翰和圣安妮铜上油画，右下角有签名。尺寸：44.7 x 44.7厘米他是安特卫普的静物和花环画家，来自著名的勃鲁盖尔王朝，他的职业生涯开始于他的父亲小扬-勃鲁盖尔，之后在列日的瓦尔特-达梅里工作室和意大利的弟弟亚伯拉罕那里继续接受培训。正是在威尼斯，他与伊拉斯谟-奎利努斯（Erasmus Quellinus）合作，绘制了一幅带有浪子回头的花环。扬-皮特的风格深受其祖父扬-布鲁盖尔老先生和扬-德-希姆的影响，花束通常由不同季节盛开的花朵组成。为了创作他的花环，他经常与亨德里克-范-巴伦、小弗兰肯、鲁本斯和丹尼尔-塞格斯等人的人物画家合作。这种体裁的灵感来自于哈布斯堡宫廷中盛行的对圣母的崇敬和崇拜，后来卡图场景被世俗场景所取代。伊拉斯谟-奎利努斯是他在表现人物方面最频繁的合作者之一。

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JAN PIETER BRUEGHEL (1628-1664) 圣母子与圣约翰和圣安妮铜上油画，右下角有签名。尺寸：44.7 x 44.7厘米他是安特卫普的静物和花环画家，来自著名的勃鲁盖尔王朝，他的职业生涯开始于他的父亲小扬-勃鲁盖尔，之后在列日的瓦尔特-达梅里工作室和意大利的弟弟亚伯拉罕那里继续接受培训。正是在威尼斯，他与伊拉斯谟-奎利努斯（Erasmus Quellinus）合作，绘制了一幅带有浪子回头的花环。扬-皮特的风格深受其祖父扬-布鲁盖尔老先生和扬-德-希姆的影响，花束通常由不同季节盛开的花朵组成。为了创作他的花环，他经常与亨德里克-范-巴伦、小弗兰肯、鲁本斯和丹尼尔-塞格斯等人的人物画家合作。这种体裁的灵感来自于哈布斯堡宫廷中盛行的对圣母的崇敬和崇拜，后来卡图场景被世俗场景所取代。伊拉斯谟-奎利努斯是他在表现人物方面最频繁的合作者之一。

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