Ewald Mataré

Ewald Mataré 站立的牛（风牛 1923 青铜 高18,7厘米；宽33,2厘米；深7,3厘米 无标记。早期终身铸造。目前已知共有20个铸币厂。- 有深棕色的铜锈，有些地方变浅。臀部有小的材料断裂，旧的，估计是由艺术家修复的。 先令15a 我们感谢科隆的Guido de Werd确认了真实性并提供了额外的信息。 出处 波兰家庭财产（第三代 展览 柏林1924年（Landesausstellungsgebäude），柏林艺术大展，猫。第952号，图版59（《牛》）；柏林1929年（费迪南德-莫勒画廊），埃瓦尔德-马塔雷。雕塑、木刻、水彩、素描1920-1929，猫。第5号；苏黎世1931年（Kunsthaus），国际展览Plastik。苏黎世的雕塑，第28页，猫。第125号；斯德哥尔摩1954年（Svensk-Franska Konstgalleriet），Ewald Mataré。Skulpturer Träsnitt 1921-1953, no. 6; Düsseldorf 1965 (Galerie Vömel), Werke deutscher Bildhauer, with ill. Trier 1966 (Städtisches Museum), Mataré, cat.No. 3; Kaiserslautern/Heilbronn 1981 (Pfalzgalerie/Municipal Museums), Ewald Mataré, cat.第3号；杜塞尔多夫2005年（Akademie-Galerie），Ewald Mataré - Eine Werkübersicht，猫。No. 2 with ill.; Kleve 2010 (Museum Kurhaus Kleve), A Rhenish Private Collection, cat.第1期，整版彩色插图第21页 文学 Ernst Kallai, Der Plastiker Mataré, in: Das Kunstblatt, 11th Jg., 1927, p. 68 with ill. Albert Schulze-Vellinghausen, Ewald Mataré, in: Werk, 34th Jg,1947年10月，第10期，第341页，有插图；Hanns Theodor Flemming, Ewald Mataré, 慕尼黑1955年，第23页；第6期，有插图；Toni Feldenkirchen, Zeichen von der Erde und den Himmeln, in: Weltkunst, 47th Jg. 1977, issue 5, p. 405, 有插图；Gerhard Wietek (ed.), Der Kreuzstall.20世纪艺术的新博物馆，石勒苏益格的Landesmuseum Schloß Gottdorf, Neumünster 1985年，第23号，有图。 青铜雕塑 "站立的牛"，特别是以 "风牛 "为名，是埃瓦尔德-马塔雷在其早期创作时期的标志性作品。在纽约现代艺术博物馆、剑桥的Busch-Reisinger博物馆/哈佛艺术博物馆和Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum, Schloss Gottdorf等地都可以找到该铸版的其他副本。 马塔雷通过木刻从绘画转向雕塑--他在这一领域找到了自己的天职，并在这一领域开拓了全新的风格领域。 在与阿道夫-冯-希尔德布兰的论文《视觉艺术中的形式问题》的批判性对抗中，他在20世纪20年代初发展了一种工作方法，不是像希尔德布兰要求的那样从视觉开始，而是从触觉开始。"在不知不觉中，我对他关于'看'物体的美学考虑做了对比。马塔雷在回顾中写道："我为自己和外界宣布，触摸、感觉是设计中最主要的东西，有了这种从我内心深处发展出来的洞察力，我站在而且仍然站在那里，"（引自：Sabine Maja Schilling, Ewald Mataré.雕塑作品。Werkverzeichnis, Cologne 1987, p.27）。) 风牛》是他最早的古风作品。它是1923年夏天在西尔特岛的利斯特创作的木雕。 从他可利用的一块狭窄的核桃木的自然条件出发，艺术家找到了一个在轮廓上显得不朽的形式，同时又是平面的浮雕。材料的所谓缺陷导致了一个艺术上的完美结果。马塔雷创造了一头牛的符号，这是由强烈的触觉决定的，他把牛的有机形态抽象化，变成了一个漂浮的优雅的形象。壶身的柔韧形态与生动的铜锈的粗犷魅力形成了鲜明的对比，这也是这个美丽的早期铸件的特点。