埃米尔-安托万-布尔代尔 (1861-1929) 亲吻玫瑰或梦想，第二次证明 带有绿色阴影的褐色铜质证明 左肩有签名 "Emile Bourdelle"。 背面有创始人的印章 "Thiébaut Frères, Fumière et Gavignot, St Paris "和铭文 "2nd proof"。 尺寸：h。31厘米 附上Thiébaut Frères, Fumière et Gavignot公司1916年的购买发票副本。 相关作品 : - Emile-Antoine Bourdelle，《Baiser aux Volubilis》，1900年，尺寸41.5 x 41.6 x 48厘米，青铜，由Valsuani铸造，编号2，巴黎，Bourdelle博物馆，MB br. 418。 - Emile-Antoine Bourdelle，《吻》，大理石，1907年，署名Bourdelle，高：24厘米，蒙托邦，英格尔博物馆，MI.99.3.1。 - Emile-Antoine Bourdelle，Masque de jeune fille, Le Baiser，硬瓷饼干，高42 x 54厘米，利摩日，国家博物馆Adrien Dubouché，n°inv. ADL9502。 相关文献。 Ionel Jianou, Michel Dufet, Bourdelle, Paris, ARTED, 1975, 模型列于第87页。 安托瓦内特-勒诺曼-罗曼，"Devenir Bourdelle"，载于《艺术杂志》，1994年，第104期，第30-39页。 艺术家安托万-埃米尔-布尔代尔（Antoine Emile Bourdelle）与他的父亲（蒙托邦的一名橱柜制造商）一起发现了雕塑。在获得图卢兹市和蒙托邦市的奖金和养老金后，这个年轻人尝试了一下自己的运气，于1884年搬到了巴黎。他参加了法尔吉耶尔在美术学院的课程，同时立即在沙龙展出作品。然而，他很快就脱离了美术学院的传统训练，靠制作半身像谋生，日子过得很艰难。20世纪90年代，他得到了历史学家米歇尔的遗孀的救命支持，并遇到了罗丹，后者在1893年将他纳入了自己的工作室。他成为罗丹最看重的合作者之一，在他的作品中长期感受到大师的影响，特别是在他的肖像艺术和用饰品表现女性身体方面。他在世纪之交的雕塑作品是以带有新艺术色彩的象征主义为基础的，这一点在《玫瑰之吻》中得到了完美体现。这幅作品的灵感来自罗丹的《吻》主题，反映了布德尔所珍视的对妖艳的追求。它也是一组作品的一部分，这组作品始于1899年，当时在国家美术沙龙展出了名为《爱的面孔》的大理石作品，然后于1905年在Hébrard画廊展出。这个女人的脸的模型，慵懒地向后倾斜，闭着眼睛，嘴唇合在一起，提供或接受一个无形的吻，事实上被用于许多作品的变化，在不同的材料 - 砂岩，饼干，大理石或青铜 - 和许多标题：Amoureuse，le Baiser à la rose，le Baiser aux Volubilis或甚至le Rêve，标题显示在我们的青铜器的发票。在这里，他把一个感性的女人形象与花花绿绿的轻浮属性结合起来。在这里，坚决的印象主义处理方式通过Thiébaut兄弟的高质量铸造、柔和的造型和几乎不显示的解剖学而得到了精彩的呈现。这种对梦幻的追求见证了其他著名当代艺术家的影响，如卡里埃或罗索。我们的青铜器来自1907年的模型，由Thiébaut Frères和Fumière et Gavignot铸造厂铸造，只有三个罕见的例子；我们的是1916年的。