碟子，URBINO，GUIDO DURANTINO工作室，1535-1540 ，多色彩绘金刚砂；背面刻有：Mutio la sua destra/s[a] abrusia； ，直径27厘米，底直径9.5厘米，高3.2厘米。cm 3,2 A Dish, URBINO, WORKSHOP of GUIDO DURANTINO, 1535-1540 Provenance Paris, Renaud-Giquello & Associés, Drouot-Richelieu no.2，2005年4月11日，拍品12； 巴黎，Christophe Perlés； 佛罗伦萨，私人收藏 用于比较的书目 C。Ravanelli Guidotti, Ceramiche occidentali del Museo civico Medievale di Bologna, Bologna 1985, pp.140-142 n.105; J.V.G. Mallet, In botega di Maestro Guido Durantino in Urbino, in "The Burlington Magazine", CXXIX, 1987, p.。129和附录； M.J. Brody, Istoriato Maiolica with the Arms of Giacomo Nordi, Bishop of Urbino, 1523-1540, New York 1998, pp.45-46； T. Wilson, E.P. Sani, Le maioliche rinascimentali nelle collezioni della Fondazione Cassa di Risparmio di Perugia。1, Perugia 2006, pp.130-133 n.42 该盘子有一个深凹槽，放在一个略微凸起的圆盘底上，盘口宽而斜，边缘光滑。该装饰覆盖了整个表面，采用多色画法，并大量使用了白锡高光，描绘了年轻的战士Mucius Scaevola在他的马前，用右手拿着点燃的火把，而他的右手还握着剑，他用这把剑犯下了背叛罗马人民信任的 "不可原谅的错误"。这一幕发生在围攻罗马城的伊特鲁里亚营地，见证者是坐在宝座上的波森纳国王，他身后是他的贵宾。帽檐的左上方是阿奎利亚的红衣主教诺迪的纹章。背面是钴蓝色的说明性铭文：Mutio la sua destra s[a] abrusia。 正如卡门-拉瓦内利-圭多蒂所提醒的那样，徽章的识别要归功于乌尔巴尼亚的科拉多-莱昂纳迪，他指出利吉在其关于乌尔比诺的主教和大主教的历史笔记中，再现了1523至1540年间乌尔比诺主教贾科莫-诺迪的主教印章木刻，他在圣基亚拉为存放乌尔比诺公爵弗朗西斯科-玛丽亚一世的尸体举行了葬礼。 "Nordi服务的画家 "肯定与Ravanelli Guidotti分析的、保存在博洛尼亚Museo Civico Medievale的烧瓶（Inv.No.991年，原科斯皮亚诺博物馆），他与他们有着共同的风格，纤细的人物，扭曲的树干，用绿色和橙色的水彩笔触勾勒的草丛间的小路，散落着圆形的小石头，以及上臂的高光。在我们提到的卡片中，与鹿特丹Boymans Van Beuninge博物馆中的盘子（Inv. No. A 3638）的对比证实了上述观察，但有一些不同之处：对比盘中的马有拉长的嘴，瘦脸的人物有小黑眼，还有类似的风景。这只盘子和酒瓶都是由吉多-杜兰蒂诺制作的，或者更有可能是由1630年代左右活跃在他工作室的画家制作的。 事实上，活跃在乌尔比诺作坊的几位画家的存在已经在最近的研究中得到证实。2006年，Timothy Wilson和Elisa Sani对印有 "d ulcano e venera "的盘子进行了研究，该盘子也印有Nordi主教的纹章--我们参考了迄今为止已知的盘子的确切清单，包括我们的例子--使我们回到了Michael Broody的论文中，他确定了至少有三只手为该服务的作者。迄今为止，已确认的17个例子，主要是历史或神话题材，呈现出风格特点，导致作品归属于与Guido Durantino工作室风格相似的几位艺术家。 然而，鉴于最后提到的带有Vulcan和Venus的例子的出版，对一些人来说可以与Xanto Avelli的手相比，有人认为在乌尔比诺和整个公国有流动的画家，通常是匿名的。此外，Mallet可能将Nordi服务的一些标本归于Montmorrecy服务的同一作者，这与所分析的对象一致。