IGNACIO TOVAR (Sevilla, 1947)

S/T sanguine on cardboard 300 x 140 cm "我希望我的作品的过程就像一条河，在胆怯和不确定的开始之后，被外界的影响所滋养，穿过不同的风景，总是新的，充满了愉快的惊喜，克服了狭窄的通道，怀疑和蜿蜒，丰富了自己，随着时间而扩大，直到它到达大海，直到它达到充分的状态。" 伊格纳西奥-托瓦尔作为一个自学成才的画家，通过他的多次旅行和停留，他获得了资助：1979年，文化部促进Plásticas艺术和新形式研究中心的资助，1980年，胡安-马奇基金会的资助，1987年，美国新闻署，艺术家殖民地基金和Ragdale基金会的资助，芝加哥森林湖，_x000D_。 至于他的美学参考，他的出发点与他那一代的其他塞维利亚艺术家相似，即继承了纽约画派的绘画品味，然而，托瓦尔在肯尼斯-诺兰之后深入到元素的形式，导致他的作品接近 "极简 "的参考。他在伦敦泰特画廊与罗斯科的绘画相遇（1974年），已经让他面对美国的抽象绘画，后来他对凯利的物体和结构的几何形状的构成价值，以及克莱福德-斯蒂尔的抽象技术的自由感兴趣，其在一个没有开始或结束的空间中变化的颜色的流体图像。_x000D_。 托瓦尔的其他记录来自于他在塞维利亚的Gerardo Delgado、José Ramón Sierra和Juan Suárez组成的小组的整合，在70年代到80年代的过渡时期，他的方向是昆卡小组的抽象主义，并偏爱José Guerrero的作品。_x000D_。 自80年代初以来，他的绘画一直从抽象走向具象，其中，随着越来越多地坚持叙事的基调，出现了一些主题，他在其中谈论人，谈论他的痕迹，谈论他的过往，谈论他的活动。通过将具有使用和参考价值的元素减少到简单的形式，伊格纳西奥-托瓦尔从文化的古老层面恢复了符号作为沟通思想和经验的工具的价值。符号化的形式被解构，支撑着构图的重量和画家宇宙的叙事情节。 在这个漫长的轨迹中，该作品与90年代末至2000年代初的《岛屿与水》系列有直接联系。水的概念是这些画作的起源和轴心，托瓦尔将其与我们文化的其他符号联系起来：指纹、火、维纳斯的头发、河中奥菲利亚的神话形象......_x000D_。 "我从抽象的形式开始，当作品完成后，我开始看到我周围的物体和风景，它们的结构和颜色与我所画的密切相关"，在自然界中看到 "我以前没有注意到的细节"，意识到一个由振荡、开放空间主导的宇宙。_x000D_。 伊格纳西奥-托瓦尔的作品可以在韦尔瓦的Nerva市政厅、Luis Cernuda基金会、Caixa de Pensiones基金会、国家图书馆、西班牙银行以及昆卡的西班牙抽象艺术博物馆和塞维利亚的当代艺术博物馆中找到。 _x000D_。 签名和日期为1998年