描述
Léon BAKST (1866-1924)。L.A.S.和亲笔手稿，1919年4月29日，致Jean-Gabriel Domergue；半页和一页内页4，信封。 关于布景艺术的重要文章，在回答一个询问时，要求 "没有一句话，没有一个字，被丢弃或软化"...... "最可怕的常规，在于说服，即布景师'框住'戏剧--几乎在宇宙中的每一个剧院里统治着。正是由于这种偏见，现代布景在艺术上处于萌芽状态，在演出过程中的重要性一般都会让位于它的亲戚--戏剧、芭蕾和歌剧。对他来说，"剧院中的布景是一种伟大的平行艺术，它有理由自己存在，同时又是所代表的作品的雄辩伙伴[......]布景设计师必须是一位诗人、画家、学者和幻想家，他具有使演出的美感增加三倍的魔力，只是靠他个人的眼光"......但他对作者在布景中看到 "只是一个小小的娱乐背景"，而害怕重要布景的事实表示遗憾；他总结道。"可怜的争论!».
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Léon BAKST (1866-1924)。L.A.S.和亲笔手稿，1919年4月29日，致Jean-Gabriel Domergue；半页和一页内页4，信封。 关于布景艺术的重要文章，在回答一个询问时，要求 "没有一句话，没有一个字，被丢弃或软化"...... "最可怕的常规，在于说服，即布景师'框住'戏剧--几乎在宇宙中的每一个剧院里统治着。正是由于这种偏见，现代布景在艺术上处于萌芽状态，在演出过程中的重要性一般都会让位于它的亲戚--戏剧、芭蕾和歌剧。对他来说，"剧院中的布景是一种伟大的平行艺术，它有理由自己存在，同时又是所代表的作品的雄辩伙伴[......]布景设计师必须是一位诗人、画家、学者和幻想家，他具有使演出的美感增加三倍的魔力，只是靠他个人的眼光"......但他对作者在布景中看到 "只是一个小小的娱乐背景"，而害怕重要布景的事实表示遗憾；他总结道。"可怜的争论!».
