Null 以胡安-德-阿雷拉诺的品味,19世纪。有花篮的静物。板上油彩。27 x 33 厘米
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以胡安-德-阿雷拉诺的品味,19世纪。有花篮的静物。板上油彩。27 x 33 厘米

以胡安-德-阿雷拉诺的品味,19世纪。有花篮的静物。板上油彩。27 x 33 厘米

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17 世纪西班牙学派。胡安-德-阿雷拉诺(JUAN DE ARELLANO,桑托卡斯,1614 年-马德里,1676 年)圈子。 花瓶 布面油画。 原装画布和担架框架。 尺寸:43 x 33.5 厘米:43 x 33.5 厘米。 这幅花卉静物画完美地融入了西班牙巴洛克风格,在质感、色彩,特别是有效的腾博会官方网站照明方面都做了华丽的处理,赋予了花卉一种存在感和立体感。花朵以红色、蓝色和白色为主色调,从半透明的玻璃花瓶中绽放出来,工艺精湛。这幅作品的处理技巧让我们可以将其与多产的胡安-德-阿雷亚诺联系起来,他是一位主要从事花卉画创作的艺术家,在用对比鲜明的色调创作感性的花束方面有着高超的技艺,其语言完全体现了西班牙巴洛克风格。胡安-德-阿雷亚诺的第一阶段致力于宗教绘画,之后他决定放弃人物画,专攻花卉画。从这个意义上说,有必要抄录传记作家和理论家帕洛米诺在谈到胡安-德-阿雷亚诺时所说的话。当被问及胡安-德-阿雷亚诺几乎只专注于花卉绘画时,他的回答是"因为在这方面我工作少,收入高"。帕洛米诺还提到,他可能曾在阿尔卡拉德埃纳雷斯逗留过,之后来到马德里,在胡安-德-索利斯的工作室工作。阿雷亚诺肯定意识到了花卉画在宫廷中的成功,因为宫廷中的花卉画爱好者市场主要是通过进口来滋养的。在他的作品中,我们可以看到胡安-凡-德-哈曼(Juan van der Hamen)传统的影子--他的学生安东尼奥-庞塞(Antonio Ponce)以更加正式和刻板的方式继承了这一传统,并向着更加复杂的巴洛克风格转变。他最初受到佛兰德斯风格的影响,尤其是丹尼尔-塞格斯(Daniel Seghers)的影响,这使他的作品拥有了一丝不苟的珍贵技法,并一直保持至今。此外,他还大量临摹了罗马人马里奥-努齐(Mario Nuzzi)的作品,他被称为马里奥-迪-菲奥里(Mario dei Fiori),是这一流派的最佳定义者之一,在西班牙享有盛誉。他从马里奥-努齐那里学到了更生动的笔法,使他的画作走向了上文提到的绚丽和奔放的方向。我们知道他在马德里市中心开了一家商店:1646 年,他就在阿托查街开了一家商店。这家商店成为了首都最重要的商店之一,他的作品为众多贵族所熟知和购买,这一点可以从保存下来的大量清单中看出。在他的工作室里,除了花卉画,还有其他类型的作品,如静物、肖像、风景、寓言和宗教题材。众所周知,他曾与其他艺术家合作,为阿雷亚诺的花卉作品中的人物作画,如弗朗西斯科-卡米洛(Francisco Camilo)和马特奥-塞雷佐(Mateo Cerezo)。在他的弟子中,有他的儿子何塞(José),他重复了父亲的模式,但技法不那么精细,表现出一定的干涩感和更柔和的色度。他的女婿巴托洛梅-佩雷斯-德拉德赫萨(Bartolomé Pérez de la Dehesa)继承了他对大自然的感性诠释,并将其运用到更宁静的构图中,继续创作花卉静物画。不过,在技法上,他更接近意大利画家。普拉多博物馆收藏了多达 11 幅胡安-德-阿雷亚诺的油画。其中大部分来自皇室收藏,也有泽维尔-拉菲特(Xavier Laffite)的遗产和莫里莱斯(Moriles)寡居女伯爵的捐赠。在普拉多的作品中,《Bodegón de frutas》是作者擅长花卉画的例外。