GIOVANNI BATTISTA PAGGI (1554-1627)

GIOVANNI BATTISTA PAGGI (1554-1627) 圣母与圣多米尼克的孩子 布面油画，99 x 84 cm 书页上的签名 圣母举起的书页上的签名证实了这幅未发表的画作是热那亚画家乔瓦尼-巴蒂斯塔-帕吉的作品，这从风格特征中可以看出。有可能读到铭文，用的是有教养的贵族画家一直使用的优雅的罗马方形大写字母，"GIO.BATTA/""，然后在书的垂直面上，是PAGGI的姓氏，因为已经被磨掉了，所以不是很好读。 无论如何，在这幅可以确定为17世纪的画中，圣母的面部类型是明确的，就像对帷幔和调色板的处理一样。在帕吉的职业生涯中，他在1580年至1600年期间在佛罗伦萨生活了20年（由于缺席谋杀的判决而流亡），在托斯卡纳更明显，更有技巧，回到热那亚后，色彩的变化程度更加有限，而更倾向于更现实的调色。这是很明显的原因：一是他自己在卢卡-坎比亚索之后，对当地的潮流做出了贡献，巩固了其独特的风格特征；二是当时不同的情绪，因为在卡拉瓦乔之后，他的作品在新世纪的第一个十年内就已经在热那亚以原件或副本的形式流传，一种新的、更直接的现实观正逐渐强加于人。 在这幅为私人虔诚收藏而作的美丽画布上，圣多米尼克的形象可能与客户的宗教原因或他对这位圣人的特殊奉献有关，帕吉使这一场景变得口语化。他从卢卡-坎比亚索那里学到了这一点，然而在他身上，坚持反改革的宗教动机更加明显。在这里，手势、姿势和目光软化了传统的效果，而倾向于自然，使得这幅新作品非常令人愉快。 圣母与圣婴的主题，无论是否有圣约瑟夫或其他圣人的身影相伴，显然都是他的赞助人所珍视的，以至于帕吉在他的职业生涯中多次重复这一主题：既用于祭坛画和像这样的室内画，也用于注定或不注定要在画布上大规模转化的图画（见A. Orlando, Dipinti genovesi dal Cinquecento al Settecento.Ritrovamenti dal collezionismo privato, Turin 2010, pp.152-153）。) Anna Orlando 2021