ÉTIENNE JEAURAT (Paris, 1699 - Versailles, 1789)
LE DÉPART DE LA NOURRICE OU LES TROIS ÂGES 大约1730-1735
布面油画，路易十五时期的石灰木和镀金橡木框架，雕刻有贝壳 视线：52 x 60 cm
出处
前Jacques Doucet收藏，巴黎，1930
私人收藏，巴黎
展览
Galerie Charpentier，1944，La vie familiale, scènes et portraits
参考文献
Louis Hautecoeur, Les peintres de la vie familiale，巴黎，编辑。Galerie
Charpentier，1945年，转载第43页，引用第55页
The Art quartely，1969年春，转载第158页，引用第155页
Edmond and Jules de Goncourt, French Eighteenth century paintings, London, 1984, p. 132
Sylvie de Langlade正在准备画家的目录，他将把它列入29号
场景发生在一条土路上，在一间破旧的小屋前。一位身穿黄色衣服的优质女士，在一位黑衣老太太的注视下，将她的新生婴儿交给骑驴的护士。在背景中，这些人在交换金币。在远离主要群体的地方，一对农民[一个牧羊人和一个牧羊女？]将人们的注意力引向画的左侧，画中有一个明亮的港口景观和新古典主义的门廊。
黑人妇女的出现，被视为老年的寓言，为作品引入了一个象征性的维度，这将代表生命的三个时代。
埃蒂安-耶乌拉的这幅画获得了极大的好评。早在艺术家生前，
Étienne Aubry（凡尔赛，1745-1781）就在一幅没有次要人物的作品中采用了这一模式，并将其命名为Les Adieux à la nourrice （图1）。他的画揭示了18世纪赋予我们的风俗场景的意义：它可能是受拉封丹的寓言《暗恋的果实》或《财富与幼童》的启发。
1767年被任命为国王的画师，耶奥拉在尼古拉-弗勒格尔斯（Nicolas Vleughels）的工作室接受培训（1668年，巴黎-1737年，罗马）。他于1733年被皇家绘画和雕塑学院录取。除了属于主要学术流派的历史题材和宗教画外，他还继续画风俗场景，但他很少签名。
我们的画家在这里因图标主题的原创性而大放异彩。他的风格仍然带有他主人的风格，他是米尼亚尔的学生（1612年，特鲁瓦-1695年，巴黎）和华托的朋友（1684年，瓦朗谢讷-1721年，马恩河畔诺根）。因此，我们的画作继承了大
世纪的艺术传统，同时也宣告了启蒙时代的放荡不羁。
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